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M. MORIGI, REPVLICANISMVS GEOPOLICVS FONTES ORIGINES ET VIA, P. 102 di 159
fascista ma si era dispiegata con momenti più o meno alti lungo tutto il
secondo decennio della dittatura mussoliniana fino a giungere - col finale e
doloroso compromesso piacentiniano - alla sottomissione alle ragioni di un
pseudoclassicismo in chiave imperiale nella progettazione e parziale
realizzazione dell’ E 42 di Roma?), certamente era possibile imitare
pedissequamente i più vieti modelli estetici che dalla Germania ora
calavano.
Nella prima edizione del 1939, i partecipanti del premio Cremona si
produssero prevalentemente sul tema, indicato dalla commissione,
“L’ascolto alla radio di un discorso del Duce”. L’esame dei 123 dipinti
prodotti per la mostra rivela uno stile piattamente figurativo con
(involontari) tratti naïf . Le donne che ascoltano la radio tengono sovente
un bimbo in braccio, gli uomini o sono in camicia nera o si tratta di
lavoratori agricoli che ascoltano con un’espressione fra l’assorto e
l’estatico ( ma verrebbe anche da dire il perplesso, ma forse qui si tratta di
un nostro malevolo pregiudizio ideologico), le storiche parole del duce. Di
solito in questi dipinti vediamo le figure umane allineate in maniera
elementare, il tutto trasmettendo un’impressione di gelida, congelata,
rattrappita - ed involontaria - surreale staticità. Per gli scenari che fanno
da sfondo a queste disanimate ed esanimi auscultazioni, vengono di solito
privilegiati metafisici ed immoti paesi di collina, che vagamente
richiamano insediamenti di un indeterminato centro Italia.
Ma il culmine dell’omologazione all’estetica nazista la abbiamo con
l’edizione del ’41 dove i dipinti furono gremiti da immagini maschili
palesemente ispirate alla mitologia razziale ariana, anche se talvolta con
risultati a nostro giudizio non proprio all’altezza del modello originale.
Vedi, per esempio, il quadro vincitore nella sezione “Gioventù italiana del
Littorio”, dove vengono raffigurati un gruppo di giovani di ambo i sessi in
attesa di compiere esercizi ginnici. Sulle figure femminili nulla di
particolare da rilevare mentre sulle figure maschili, a torso nudo e che
dovrebbero trasmettere il senso di una virile muscolarità, si intravvedono,
piuttosto, i segni di una sofferta magrezza. 91 Una insinuazione maligna: le
restrizioni alimentari del periodo non potevano non imporre un
91
Il dipinto che rappresenta questa disgraziata e affamata “Gioventù italiana del
Littorio” è riprodotto a pagina 186 di M. S. Stone, The Patron State, cit.