Festival Barocco 2008. Guida agli spettacoli - Provincia di Viterbo

Giulia Nuti, nata a Cambridge nel 1976,
ha cominciato a suonare il clavicembalo
all’età di dieci anni.
Ha intrapreso gli studi alla Scuola di
Musica di Fiesole, proseguendoli alla
Royal Academy of Music di Londra. Al
Royal College of Music ha studiato clavicembalo,
organo e fortepiano, laureandosi
col massimo dei voti e la lode. Al King’s
College di Cambridge ha svolto una ricerca
sul basso continuo nell'Italia del Sei-
Settecento, ottenendo un Master in musicologia.
È apparsa come solista e continuista
nei più prestigiosi festivals europei
(Théâtre des Champs-Élysées, Parigi;
Concertgebouw, Amsterdam; Printemps
Baroque, Bruxelles; Wroclaw Festival,
Polonia; Maggio Musicale Fiorentino;
Göttingen Händel Festival; Alderburgh
Festival; Festival de Ambronay, Francia;
Altstadtherbst kulturfestival, Düsseldorf).
Incide per Naïve, CPO, WDR, BBC e RAI.
E’ specializzata nella musica e trattatistica
italiana sul basso continuo; il suo libro
“The performance of Italian basso continuo”
è stato pubblicato presso Ashgate nel
2007. Dal 2002 è docente di clavicembalo
e basso continuo alla Scuola di Musica di
Fiesole.
Le Sonate per violino e basso continuo di
Händel
L'immensa fortuna incontrata da Händel è
all'origine della diffusione di numerosi
falsi a lui attribuiti che hanno reso complessa
e faticosa l'opera di compilazione
dei cataloghi delle sue opere da parte di
storici e filologi.
Anche le sue composizioni cameristiche
pongono numerosi problemi di datazione e
persino di autenticità.
Il programma del concerto di quest'oggi
raccoglie quelle sonate dell'op. 1 (la prima
18
delle quattro serie che Händel dedica agli
strumenti melodici) la cui paternità händeliana
sembra ormai essere stata accertata
in maniera definitiva.
Le sonate in questione, dal carattere ibrido
in quanto non ascrivibili in modo assoluto
al genere della sonata da camera o a quello
della sonata da chiesa, sono debitrici
alla tradizione compositiva di Arcangelo
Corelli (l’autore a cui si rifanno anche le
sonate da chiesa dell'op. 2) e ci mostrano
un Händel che si muove tranquillamente a
suo agio nelle forme della musica di chiaro
stampo italiano, seppur più ridotte ed
intime rispetto a quelle per grandi complessi
strumentali a cui è specialmente
legata la sua fama.
Le sonate H.W.V. 364a e 359a, nonostante
il chiaro attaccamento agli stilemi tipici
della scuola corelliana, portando la loro
datazione al periodo di permanenza a