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SAPIENZA- UNIVERSITÀ DI ROMA PROPRIETÀ LETTERARIA RISERVATA QUADERNI DELL’ISTITUTO DI STORIA DELL’ARCHITETTURA DIPARTIMENTO DI STORIA DELL’ARCHITETTURA, RESTAURO E CONSERVAZIONE DEI BENI ARCHITETTONICI NUOVA SERIE, FASCICOLI 55-56 / 2010-2011 © Copyright 2012 Bonsignori Editore s.r.l. viale dei Quattro Venti 47 00152 Roma ISBN 978-88-7597-388-9 ISSN 0485-4152 Direttore Francesco Paolo Fiore (responsabile) Consiglio scientifico Giovanni Carbonara, Alessandro Spiridione Curuni, Paolo Fancelli, Donatella Fiorani, Francesco Paolo Fiore, Antonella Greco, Giorgio Muratore, Augusto Roca De Amicis, Paolo Rocchi, Maria Piera Sette, Alessandro Viscogliosi. Comitato direttivo Lia Barelli, Clementina Barucci, Calogero Bellanca, Simona Benedetti, Maurizio Caperna, Giovanni Carbonara, Tancredi Carunchio, Annarosa Cerutti, Piero Cimbolli Spagnesi, Alessandro Spiridione Curuni, Fabrizio De Cesaris, Daniela Esposito, Paolo Fancelli, Donatella Fiorani, Francesco Paolo Fiore, Daniela Fonti, Giorgio Muratore, Giancarlo Palmerio, Augusto Roca De Amicis, Paolo Rocchi, Maria Piera Sette, Alessandro Viscogliosi, Paola Zampa. Redazione Flavia Cantatore (coordinatore) Ogni contributo viene sottoposto ad almeno due revisori scelti fra i membri del Dipartimento in base alle loro specifiche competenze nel settore della Storia e Restauro dell’architettura; tali pareri sono integrati da pareri di studiosi italiani e stranieri esperti nei temi affrontati. Grafica e impaginazione Roberto steve Gobesso Traduzione in inglese Erika G. Young Corrispondenza e norme editoriali Dipartimento di Storia, Disegno e Restauro dell’Architettura Piazza Borghese 9 - 00186 Roma - tel. 06.49918825 - fax 06.6878169 - web w3.uniroma1.it/storiarch Autorizzazione del Tribunale di Roma n. 131/87 del 06/03/1987 SOMMARIO Francesco Paolo Fiore PRESENTAZIONE Piero Cimbolli Spagnesi ELENCO DELLE PUBBLICAZIONI DI CLAUDIO TIBERI I. LA STORIA DELL’ARCHITETTURA Piero Cimbolli Spagnesi TRA GRECIA E ITALIA: CLAUDIO TIBERI STORICO DELL’ARCHITETTURA Dieter Mertens SIRACUSA. LE MURA DIONIGIANE E LA CITTÀ Stefano Borghini . UN’INTERPRETAZIONE DELLE COSIDDETTE “CORREZIONI OTTICHE” ALLA LUCE DEL PENSIERO ESTETICO DEL V SECOLO A.C. Riccardo Migliari - Graziano Mario Valenti IL COLOSSEO E LE RAGIONI DI UNA TEORIA DEL RILIEVO ARCHITETTONICO Flavia Cantatore PONTE ELIO - SANT’ANGELO NOTE TRA ARCHEOLOGIA E STORIA DELL’ARCHITETTURA PAG 5 7 9 19 27 39 49 Vittorio Franchetti Pardo IL DUOMO DI ORVIETO ANALIZZATO IUXTA SUA PROPRIA PRINCIPIA. PROBLEMI APERTI RELATIVAMENTE ALLE PRIME FASI DEL CANTIERE Luca Creti OSSERVAZIONI SULL’ARCHITETTURA RELIGIOSA A ROMA E NEL LAZIO NEI SECOLI XII E XIII Annarosa Cerutti Fusco «UBI NUNC EST DOMUS SABELLORUM FUIT OLIM THEATRUM MARCELLI»: IL COLISEO DE’ SAVELLI DA DOMUS MUNITA A PALATIUM COLUMNATUM AL TEMPO DI BALDASSARRE E SALVESTRO PERUZZI Federico Bellini AUTOGRAFIA MICHELANGIOLESCA DEGLI ATTICI DI SAN PIETRO Roberta M. Dal Mas ORAZIO TORRIANI E L’INTERVENTO SULLE PREESISTENZE IN ALCUNE CHIESE ROMANE Marco Spesso PER UNA LETTURA DEI GIARDINI DI VRIJBURG A RECIFE NELLA CHIAVE DELL’UMANESIMO CRISTOLOGICO Antonella Romano PROPRIETÀ ERMENEUTICHE DELLE TECNICHE COSTRUTTIVE E RICERCA STORICO ARCHITETTONICA II. IL RESTAURO ARCHITETTONICO Giovanni Carbonara IL PENSIERO DI CLAUDIO TIBERI SUL RESTAURO 81 91 101 111 121 133 143 153 Il presente fascicolo è stampato con il parziale contributo di SAPIENZA - UNIVERSITÀ DI ROMA Informazioni su abbonamenti e distribuzione: Bonsignori Editore, viale dei Quattro Venti 47, 00152 Roma - tel. 06.5882839 - fax 06.5881496 Finito di stampare nel mese di ottobre 2012 dalla Ermes Servizi Editoriali Integrati Srl, via Quarto Negroni 15 - Ariccia Gianluigi Ciotta VERSO L’ELABORAZIONE DELLO SPAZIO D’ESPERIENZA NELL’ARCHITETTURA MEDIEVALE RELIGIOSA EUROPEA (SECOLI VIII-XI) Lia Barelli I QUADRIPORTICI NELL’ARCHITETTURA RELIGIOSA DELLA ROMA CAROLINGIA (SECOLI VIII E IX) 59 71 Paolo Fancelli IL RESTAURO E LE VARIE ARTI Maria Grazia Ercolino ROBERTO LONGHI: IDEE SUL RESTAURO RIASSUNTI / ABSTRACT 159 165 172
Fig. 1 - Ponte Sant’Angelo (foto dell’autore). PONTE ELIO - SANT’ANGELO. NOTE TRA ARCHEOLOGIA E STORIA DELL’ARCHITETTURA di FLAVIA CANTATORE L’ubicazione e l’architettura di ponte Sant’Angelo, espressione non solo di una valenza funzionale ma anche di un crescente valore simbolico legato alla destinazione cerimoniale, testimoniano ancora oggi la straordinaria continuità d’uso del monumento nei secoli e, di conseguenza, il progressivo cambiamento della sua conformazione attraverso interventi più o meno incisivi, fino alle grandi opere del XIX secolo. Tali lavori hanno costituito una fase particolarmente significativa nella storia del manufatto perché hanno permesso di conoscere e di studiare l’assetto originario (con otto arcate, di cui cinque minori per il regime di piena) e le aggiunte rinascimentali, però hanno anche portato all’eliminazione delle due testate e alla disposizione dell’immagine attuale, simmetrica, con cinque archi (figg. 1, 11). Edificato sotto la direzione di Demetriano fra il 121 e il 134 d.C., il ponte ricevette la prima denominazione di Elio dal gentilizio dell’imperatore Adriano il quale lo commissionò prima del proprio mausoleo dinastico contiguo (139 d.C.) 1 . Se già in età classica non costituiva l’unico attraversamento del fiume, il ponte però permetteva il collegamento specificamente fra la città e un edificio, il sepolcro imperiale (figg. 2, 3). Tra i due monumenti vi è stata sempre una strettissima relazione anche di tipo strutturale, come hanno rivelato le articolate connessioni delle fondazioni emerse durante la costruzione dei muraglioni del Tevere (fig. 4). Insieme infatti sono stati rappresentati tradizionalmente nelle medaglie eccetto nelle prime, coniate per lo stesso Adriano, nelle quali il ponte campeggia da solo, con tre arcate maggiori al centro e quattro minori, simmetricamente ripartite ai lati, sotto le spallette discendenti 2 ; la sezione centrale è ulteriormente sottolineata da una grandiosa decorazione scultorea ad otto colonne, quattro per ciascun lato, che innalzano su basamenti altrettante statue (fig. 5). Realizzata inizialmente come percorso per i cortei funebri l’opera divenne in epoca medievale, soprattutto dopo la rovina del vicino ponte Neroniano, il passaggio obbligato dei pellegrini diretti a San Pietro e la via di comunicazione fondamentale fra la città e il Borgo pontificio, della cui difesa era parte integrante insieme alla Mole Adriana, trasformata in fortezza 3 (fig. 6). Munito di tre torri e protetto dalla statua dell’arcangelo Michele 4 con la spada sguainata a difesa ideale della città curiale, sacra, dalla città municipale, laica, è delineato nella pianta di Roma affrescata da Taddeo di Bartolo (fig. 7) nel palazzo Pubblico di Siena (1413-1414). Nelle vedute quat - trocentesche appare progressivamente crescente il rilievo assegnato alla basilica di San Pietro, al palazzo e al Borgo (fig. 8), soprattutto a partire dagli ultimi venti anni del secolo con l’affermarsi di un nuovo tipo di raffigurazione della città vista da est 5 . Le immagini restituiscono quella centralità spaziale ed emblematica che il papato individuò, a partire dal XV secolo, nella basilica di San Pietro e nella adiacente nuova stabile dimora ufficiale, in precedenza presso la basilica di San Giovanni, nel palazzo Lateranense compreso nella celebre falsa Donazione di Costantino a papa Silvestro I 6 . Altrettanto importante l’arrivo del ponte sulla riva sinistra dove, dalla piazza di San Celso e dalla strada dei Banchi (o Canale di Ponte), si diramavano le QUADERNI DELL’ISTITUTO DI STORIA DELL’ARCHITETTURA . 55-56/2010-2011 49
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