Catalogo-Lucca-Film-Festival-Europa-Cinema-2015
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GLISTENING THRILLS<br />
Jodie Mack<br />
Regno Unito/UK, 2014, 8’, col.<br />
Un altro mondo brillante di rêverie olografiche accoppia<br />
borse regalo ed echi infestanti, dispiegando un’effervescente<br />
malinconia in tre parti. Elliot Cole accompagna<br />
il corto con composizioni per vibrafono.<br />
A shiny otherworld of holographic reverie pairs dollar store<br />
gift bags and haunting resound, unfolding an effervescent<br />
melancholy in three parts. Featuring compositions for bowed<br />
vibraphone by Elliot Cole.<br />
PHASMATA<br />
Ida Cuellar<br />
Messico/Mexico, 2014, 3’19”, col.<br />
La femmina eterna Ruggì! Fu sentito su tutta la terra.<br />
(William Blake)<br />
The Eternal Female groand’t! It was heard over all the<br />
Earth. (William Blake)<br />
THE OCCIDENTAL HOTEL<br />
Lewis Klahr<br />
Stati Uniti/USA, 2014, 26’, col.<br />
Spesso metto da parte materiali, per lunghi periodi di tempo, prima<br />
di trovare un modo di usarli. Molto spesso, i miei film collage usano<br />
immagini dell’America di metà ‘900. The occidental Hotel differisce dai<br />
lavori passati nel descrivere l’<strong>Europa</strong> di un vintage più recente. Due<br />
estati fa, ho avuto un lampo associativo nel quale ho realizzato che le<br />
foto che avevo scattato a Berlino e Copenaghen durante la mia luna di<br />
miele del 1996 potessero essere giustapposte fruttuosamente con le<br />
sagome dei fumetti messicani che avevo cominciato a collezionare nel<br />
’90. Sebbene la giustapposizione di foto e disegni sia dura e stridente,<br />
ottiene il risultato di descrivere lo spazio pubblico abitato e condiviso<br />
nelle città centralizzate.<br />
I often save collected materials for long periods before finding a way to<br />
use them, “More often than not, my collage films use images of mid 20thcentury<br />
America. The Occidental Hotel differs from past works in depicting<br />
Europe of more recent vintage. Two summer ago, I had an associational<br />
flash that the photos I shot in Berlin and Copenhagen during my 1996 honeymoon,<br />
could be fruitfully juxtaposed with Mexican comic book figures I<br />
began collecting in 1990. Although the juxtaposition of photos and drawings<br />
is stark and fricative, ultimately it gets at the way public space is inhabited<br />
and shared in centralized walking cities.<br />
RED LUCK<br />
Mike Olenick<br />
Stati Uniti/USA, 2014, 26’, col.<br />
Note anonime, una corda per saltare, un cortile ricoperto,<br />
un pezzo accartocciato di carta stagnola, una<br />
mazza da baseball e un trapano guidano un gruppo di<br />
individui verso la violenza e la perversione sessuale in<br />
questo surreale thriller psicosessuale. Una giornata di<br />
sole arriva alla fine, le storie di una manciata di personaggi<br />
apparentemente disparati converge con risultati<br />
disastrosi.<br />
Qualcosa di malvagio soffia nel vento e non è un buon<br />
giorno per uscire in cerca dell’amore. L’erba sta crescendo,<br />
il sole tramontando… e Red Luck sta arrivando.<br />
Anonymous notes, a jump rope, an overgrown yard, a crumpled<br />
piece of tin foil, a baseball bat and a drill guide a<br />
group of individuals towards violence and sexual perversion<br />
in this surreal psychosexual thriller. As a sunny day ends,<br />
the stories of a handful of seemingly disparate characters<br />
converge with disastrous results. Something bad is blowing<br />
in the wind and it is not a good day to go out looking for<br />
love. Weeds are growing, the sun is setting…and Red Luck<br />
is coming.<br />
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