il Museo civico di baranello - il Molise

tura scuriva, assumendo una colorazione nerae lucente, liscia e setosa al tatto; gli elementiinterni alle figure, come i tratti anatomici o ipanneggi delle vesti, erano ottenuti asportandola vernice con una sottilissima punta metallica,mentre il fondo del vaso restava del colorerosso/bruno dell’argilla.A partire dalla metà circa del VI secolo a.C., iceramografi ateniesi adottarono tale tecnica afigure nere per decorare i manufatti ceramici,sostituendola, alla fine dello stesso secolo, conquella più evoluta a figure rosse che permisela realizzazione di veri e propri capolavori, pernoi tanto più preziosi in quanto la grande pitturagreca di età arcaica e classica, di cui quellavascolare costituisce, in un certo senso, un riflesso,è andata persa per sempre.L’anfora a collo distinto della collezione‘Giuseppe Barone’ con la raffigurazione diApollo che suona la lira, databile intorno al500 a.C., è senza dubbio tra le più particolaridell’intera raccolta. Di non grandi dimensioni,circa 25 cm di altezza, essa è caratterizzata dabocca ad echino e collo molto svasato, corpoespanso nella parte superiore, fortemente rastrematoverso il basso. La scena metopale occupa,come di consueto, il punto di massimaespansione del vaso. Sul lato principale (latoA) sono rappresentate tre figure: al centro, diprofilo a destra, è Apollo con chitone ed himation,ritratto nell’atto di suonare la lyra,lateralmente due figure femminili, rivolteverso quella centrale, ammantante in un lungohimation, rispettivamente Lato (Latona)e Artemis (Artemide). Anche la decorazioneaccessoria si inquadra nella tipologia tipicadella fine del VI secolo a.C.: sul collo, palmetterivolte alternativamente verso l’alto e versoil basso, collegate tra loro da steli; in basso, aldi sotto della scena figurata, un giro di fiori diloto e una raggiera sottostante. Sull’altro lato(lato B), invece, è rappresentata una scena conal centro un oplita in panoplia con elmo, cortomantello e schinieri, il cui busto è completamentenascosto dal grande scudo circolare conepisema, sulla destra un arciere dotato di faretrae sulla sinistra un personaggio ammantato.L’altro esemplare vascolare che vogliamoqui richiamare è una seconda anfora a collodistinto, coeva alla precedente, che ritrae,sul lato principale, un auriga con quadriga echitone bianco, mentre, sul lato B, due figure:Dionisio sulla destra e una menade sulla sinistra.Gianna Dareggi, la studiosa che all’iniziodegli anni Settanta del secolo scorso studiòper prima questi reperti ceramici, ha propostodi attribuire la realizzazione delle scene diquest’anfora al Pittore delle Linee Rosse, cosidefinito per la particolare tecnica di questoceramografo di utilizzare linee paonazze nellesue composizioni pittoriche,. Si tratta di unartista attivo tra la fine del VI e l’inizio del Vsecolo a.C. espressione della fase tarda dellatecnica a figure nere.Grazie all’enciclopedico lavoro di sir JohnDavidson Beazley, lo studioso che ha dedicatol’intera vita a studiare e catalogare i vasi atticiriuscendo a riconoscere scuole, botteghe epittori specializzati nella tecnica delle figurenere e delle figure rosse, è possibile, attraversoopportuni confronti, rintracciare la manoo la scuola o il gruppo di appartenenza di unNell’altra pagina:Baranello, Museo Civico, vetrina II: anfora attica a figurenere con quadriga, lato A (da Dareggi 1977)In alto:Baranello, Museo Civico, vetrina II: kylix ad occhioni ditipo calcidese, particolare.artista pur non conoscendone l’identità; soloin rarissimi casi, infatti, il ceramografo ha lasciatotraccia certa di sé apponendo la propriafirma sul vaso.Tra i reperti ceramici a figure nere la raccoltaBarone accoglie anche alcune kylikes (coppe).Una di esse è, a nostro avviso, di grandesuggestione: si tratta della coppa ad occhionidi tipo calcidese databile al 520 a.C. circa.Inventore di questa tipologia decorativa dellecoppe che prevede la realizzazione di duegrossi occhi apotropaici posti all’esterno delvaso, fu uno dei grandi maestri delle figurenere, Exekias, artista attivo nella seconda metàdel VI secolo a.C. Ottenuti con il compasso, gliocchioni vengono messi in risalto dal sapientee calibrato uso della policromia: il bianco36 37