Arte_greca_Dal_decimo_al_primo_-_Giorgio_Bejor_Mar

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Fig. 1.24 Pisside attica con cervidi (GM). Parigi, Museo del Louvre. Fig. 1.25 Pisside attica con cavallini plastici sul coperchio (GM). Atene, Museo del Ceramico. Fig. 1.26 Corredo funebre femminile (GM). Atene, Museo dell’Agorà. Ai vasi destinati a comporre i corredi funebri, ma tanto più a quelli commissionati per essere monumentali semata funerari sulle tombe, spetta il compito di esprimere l’orgoglio del defunto e della
sua famiglia, di evocarne i valori etici e di appartenenza sociale. Così i cavallini fittili sulle pissidi richiamano la matrice oplitico-contadina dell’aristocrazia di età geometrica. Interessante è anche il corredo di una tomba femminile, databile intorno alla metà del secolo IX a.C., rinvenuta nell’Agorà di Atene, e contenente, oltre alle consuete ceramiche, anche un modellino fittile di granaio a simboleggiare la natura agricola della ricchezza del personaggio; la ricca signora fu sepolta insieme a una parure di gioielli in avorio, faïence, pasta vitrea, oro, ferro e bronzo (Fig. 1.26). Straordinario è lo skyphos di Eleusi (Fig. 1.27 a,b), datato a una fase piuttosto avanzata del Geometrico Medio: sulla vasca sono dipinte due scene che, stando all’attuale documentazione, sono tra i più antichi esempi di composizione figurata su ceramica. Su uno dei due lati (Fig. 1.27a) una nave ha appena toccato terra e un uccello vi si posa; qualcuno dei marinai ancora si attarda sui banchi, mentre due individui, armati di tutto punto, sono già scesi a terra e un terzo con arco e frecce partecipa a sua volta all’attacco piratesco. Un convulso scontro è infatti raffigurato sull’altro lato della coppa (Fig. 1.27b): mentre alcuni arcieri incalzano, due caduti giacciono colpiti a terra. Si tratta evidentemente della storia di un ricco personaggio greco che partecipò a spedizioni d’oltremare e ad attacchi pirateschi; per queste sue gesta era conosciuto e di queste si vantava a banchetto. Stile geometrico tardo (760/750-700 a.C.) Nel Geometrico Tardo i corredi funebri attestano per Atene e per l’Attica una sensibile crescita di popolazione, di ricchezza e di importazione di prodotti di lusso stranieri. Mentre la decorazione geometrica si espande a occupare tutta la superficie del vaso, si moltiplicano anche le scene figurate, contenute entro pannelli metopali, oppure disposte per fregi sovrapposti. Accanto a episodi funebri, di esposizione (prothesis) oppure di trasporto (ekphorà) del cadavere, compaiono scene di carattere narrativo, spesso chiaramente ispirate agli eroi dell’Iliade e dell’Odissea; in esse, tuttavia, non è sempre agevole individuare con certezza episodi del mito, per la mancanza di iscrizioni identificanti i personaggi o di chiari e definiti attributi. Fig. 1.27 a,b
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Page 18 and 19: urocrazia; scompare l’uso della s
Page 20 and 21: Tra II e I millennio a.C. un mutame
Page 22 and 23: morali dell’élite aristocratica
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Page 26 and 27: Fig. 1.5 a,b Eretria, pianta e rico
Page 28 and 29: Fig. 1.9 Efeso, pianta dell’Artem
Page 30 and 31: quando la casa non poggi direttamen
Page 32 and 33: Fig. 1.16 Megara Iblea, pianta e as
Page 34 and 35: fa, viene tuttora considerata un va
Page 36 and 37: Fig. 1.22 Esempio di vaso attico pr
Page 40 and 41: Skyphos attico con fregi figurati (
Page 42 and 43: decenni del secolo VIII a.C., quand
Page 44 and 45: scultura greca iniziava tradizional
Page 46 and 47: Fig. 1.36 Ansa ad anello di caldero
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Page 53 and 54: fra gli altri […] furono da lui d
Page 55 and 56: È questo anche il periodo in cui n
Page 57 and 58: pronao profondo. La colonna central
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Page 65 and 66: anni genti di ogni stirpe e proveni
Page 67 and 68: Fig. 2.18 Dea con alto polos in leg
Page 69 and 70: Fig. 2.21 Dama di Auxerre. Parigi,
Page 71 and 72: a,b); nonostante la ricostruzione d
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Page 75 and 76: comunque punto di partenza per la c
Page 77 and 78: Fig. 2.31 Nasso, kouros di Apollona
Page 79 and 80: dall’Heraion di Argo (Fig. 2.36),
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Fig. 2.47b Dettaglio del fregio sup
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fregi con parata di carri e choròs
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Fig. 2.50 a,b,c Anfora protoattica
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sottili squame sovrapposte, era age
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3 L’età arcaica (secolo VI a.C.)
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moderazione, affidando a parenti e
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Rientra probabilmente tra i regimi
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degli snodi lignei delle componenti
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Fig. 3.5 Siracusa, Apollonion, part
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poggia un capitello di forme meno s
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che dovevano intagliare i singoli b
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colonne ioniche, di proporzioni dec
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Fig. 3.16 Capitello dell’Artemisi
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Fig. 3.20 Didymaion (Mileto), rilie
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trasformazione dell’oikos in un t
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tecniche, che i mastri scalpellini,
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simmetria; emblematica, nel kouros
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Fig. 3.31 Testa di kouros del Dipyl
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Fig. 3.33 Kouros, da Tenea. Monaco,
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Fig. 3.35 Gruppo del Moskophoros, d
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accentua l’arcaicità quasi xoani
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donne indossano un leggero chitone
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Fig. 3.43 Busto di kore, dall’Acr
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Fig. 3.46 Kore, dall’Acropoli. At
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occupazione stabile in età micenea
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l’uno o l’altro gruppo di membr
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Un problema decisamente più comple
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dal decennio 570-560 a.C., allorch
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timpano occidentale del tempio degl
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nel frattempo intrapreso da Policra
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Fig. 3.62 Stele di Aristion, da Vel
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triste». I capelli sono ora divisi
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La frontalità arcaica è ormai pas
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Fig. 3.70 Egina, ricostruzione del
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opera solo parzialmente e poi smont
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completa di tutti i particolari; la
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cm), riferibile, per via della coro
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progressiva martellatura, si è ott
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Fig. 3.82 Applique in avorio con un
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Fig. 3.84 Delfi, pianta generale. F
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funzione di questi piccoli edifici
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Fig. 3.89 Delfi, Tesoro dei Sifni,
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contribuire a salvare le tradizioni
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antica e consolidata tradizione tec
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Fig. 3.98 Oinochoe corinzia con fre
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operavano anche apprendisti e garzo
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appunto Pittore della Chimera; essi
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stimolo per concretizzare quelle ca
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Pittore di Nesso, è il primo maest
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secondo, formatosi nella grande tra
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sociale (diversamente dalla svaluta
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che lascino intravvedere il fondo n
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Varie ipotesi sono state avanzate s
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Fig. 3.119 Lekythos attica a figure
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Con Exechias gli elementi di grande
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Fig. 3.125 Anfora attica bilingue c
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25) I Pionieri compongono un gruppo
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Fig. 3.131 Psyktèr attico a figure
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Tesoro dei Sifni. Minore curiosità
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Tav. 1 Modello fittile di naiskos,
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Tav. 4 Centauro fittile, da Lefkand
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Tav. 8 Nasso, portale marmoreo del
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Tav. 12 Kore col peplo, dall’Acro
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Tav. 14 Kore, dall’Acropoli. Aten
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Nazionale. Tav. 19a Cratere Franço
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Tav. 20 Particolari di lekythos att
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Tav. 24 Particolare di cratere a ca
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Tav. 28 Apollo Parnopios, Fidia, ri
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Tav. 32 Lekythos del Pittore di Ach
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Tav. 36 Verghina, facciata della to
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Battaglia di Alessandro, Filosseno,
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Tav. 42 Paesaggio con Perseo e Andr
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Tav. 44 Achille a Sciro, da una cas
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Tav. 47 Mosaico della fattucchiera,
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4 L’età dello stile severo (480-
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«pittore di uomini»; è in questa
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scudo venne collocato quando il tem
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Fig. 4.5 Poseidonia, il tempio di N
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Fig. 4.8 Il santuario di Olimpia, p
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Nel secolo IV a.C. l’area interna
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Fig. 4.13 Olimpia, tempio di Zeus,
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Fig. 4.16 a,b Olimpia, tempio di Ze
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mento rotondo, robusto, fortemente
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Fig. 4.24 Olimpia, tempio di Zeus,
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Si è molto discusso anche sulla pa
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Tra le copie di originali in bronzo
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Fig. 4.30 Statua di guerriero (Riac
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Fig. 4.32 a,b Auriga, da Delfi. Del
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Fig. 4.34 Statua di Posidone, da Ca
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all’originale, ma introdotti dal
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Fig. 4.39 Statua di Atena. Francofo
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Fig. 4.43 Stele funeraria, da Paro.
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Fig. 4.46 Statua di Nike, da Paro.
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nella mano destra e indossa un morb
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Fig. 4.51 Cratere a calice del Pitt
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Fig. 4.54 Anfora del Pittore di Ber
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Fig. 4.56 Coppa di Onesimos con ete
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Fig. 4.60 Kylix del Pittore di Bryg
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Fig. 4.63a Cratere del Pittore di P
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modelli dello stile arcaico; le sue
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Fig. 4.68a Cratere del Pittore dei
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Fig. 4.70 Cratere del Pittore dei N
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Fig. 4.73 Antefissa dipinta con sil
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Fig. 5.1 Cresila, ritratto di Peric
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per il movimento, sull’effusione
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dimensioni slanciate, potevano arri
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Fig. 5.8 Atene, Acropoli, pianta de
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con otto colonne sui lati corti e d
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Fig. 5.14 Atene, Acropoli, il lato
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igore geometrico e modulare dell’
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È il momento della festa e non vi
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verso il centro della scena (Fig. 5
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Fig. 5.28 Poseidonia, pianta. Fig.
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Fig. 5.31 Atene, Acropoli, il passa
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Fig. 5.36 Atene, Ephaisteion. Fig.
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Bassai (Arcadia), tempio di Apollo
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Fig. 5.45 Atene, Acropoli, Eretteo,
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Fig. 5.46 Statuetta di Atena, da At
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Di Policleto ci restano numerose ci
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si cinge il capo con una benda in s
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È attribuita ad Agoracrito, tra le
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dell’edificio; le sei statue, che
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Fig. 5.58 Cariatide dell’Eretteo,
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lancia per alleggerire il peso del
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Fig. 5.64 Statua di dea, dall’Ago
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Fig. 5.68 Hydria del Pittore di Mei
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morente, che dovrebbe essere stesa
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Fig. 5.74 Lekythos del Pittore di A
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Fig. 5.77a Hydria del Pittore di Me
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Fig. 5.80 Cratere eponimo del Pitto
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iaffermandone la vita: ancora una v
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Fig. 5.84 Stele funeraria di Krito
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6 L’età classica (secolo IV a.C.
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Sempre nel Peloponneso di quegli an
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Fig. 6.4 Epidauro, pianta del teatr
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direttamente un eroe di Tegea, Tele
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vedere che l’artista ha rappresen
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Fig. 6.10 Apollo Sauroctono, Prassi
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Fig. 6.12 Menade di Dresda, Skopas,
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Gli scultori chiamati a lavorare al
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Ancor oggi, come si è detto, è qu
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Nel 377 a.C. Mausolo diventa satrap
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destra un’amazzone, a piedi o a c
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Fig. 6.22 Mausoleo, Mausolo. Londra
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Giovane da Anticitera. Atene, Museo
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Fig. 6.26 Efebo, da Maratona. Atene
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Fig. 6.28 Stele dell’Ilisso. Aten
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usato come urna cineraria da un cer
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Fig. 7.4 Verghina, cassetta ossario
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Fig. 7.6b Verghina, dipinto della c
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con tre colonne tra ante, bordato d
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contempo dal pieno sole; ma erano c
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seguace di Policleto; e, come Polic
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della vita di palestra, e ne ha pre
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Fig. 7.16 Eracle Farnese, Lisippo,
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Nel 334 a.C., a ventidue anni, può
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Fig. 7.18 Alessandro a cavallo, Lis
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quadro del pittore di fiducia di Al
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Fig. 7.22 Particolare con la figura
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Fig. 7.24 Testa di Alessandro, da P
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stesso dice di avere: la stessa cha
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Fig. 7.27 Achille a Sciro, dalla Ca
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possente aspetto, la spada stretta
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gruppo a destra, poi, mostra solo s
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in Tessaglia. L’anno dopo, a Cori
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messi, simbolo di fertilità; la te
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Fig. 8.4 Efebo Getty, da Fano. Mali
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Fig. 8.6 a,b,c Sarcofago di Alessan
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Fig. 8.8 Ritratto di Demostene, cop
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per ornare fontane e giardini di et
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Fig. 8.12 Afrodite di Milo. Parigi,
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mezzo alla cella, relativamente pic
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più impressionante la maestosità.
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Fig. 8.19 Nike di Samotracia. Parig
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Fig. 8.20 Didymaion, pianta. Fig. 8
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Fig. 8.24 Magnesia, tempio di Artem
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Fig. 8.27 Lindo, acropoli. Fig. 8.2
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all’agorà da una grande stoà lu
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Fig. 8.33 Pergamo, pianta dell’ac
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Fig. 8.36 Galata suicida, copia rom
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Fig. 8.38 Gruppo del Pasquino, copi
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Fig. 8.40 Toro Farnese, copia roman
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Dal punto di vista architettonico,
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Pergamo, grande altare, facciata ov
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Fig. 8.47 Altare di Pergamo, grande
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Fig. 8.49 Altare di Pergamo, piccol
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9.2.1 Il «Barocco pergameno» Lo s
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e che era un’opera che andava ant
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Si tratta del solo torso di una pos
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Fig. 9.6 Gruppo di Scilla. Sperlong
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9.3 La scultura del medio e tardo E
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cavallo dal relitto del Capo Artemi
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Fig. 9.13 Polimnia, copia romana. R
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Fig. 9.15 Eros e Psiche, copia roma
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una parte il brutale desiderio d’
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Fig. 9.21 Satiro danzante. Mazara,
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Fig. 9.23 a,b Pugilatore delle Term
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Italici e l’edificio dei poseidon
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della belva a lui sacra come un’E
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Un gusto che viene presto ripreso a
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Fig. 9.32 Atleta Albani, Stefano. R
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Fig. 9.34 Oreste ed Elettra, Menela
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Mosaico della fattucchiera, Dioscur
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ancora oggi, un immediato riconosci
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con il loro nome greco, sino alle s
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Fig. 9.43 a,b Mosaico nilotico, par
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Fig. 9.45 Tazza Farnese. Napoli, Mu
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La fanciulla è ancora legata al gr
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Appendici
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Ordine ionico
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) Visualizzazione del conflitto con
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Pelíke (femminile; plurale pelíka
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Psyktér (maschile; plurale psykté
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iporta il plurale.
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Bibliografia 1 La bibliografia sull
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HOLTZMANN B., L’Acropole d’Ath
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a cura di M. Harari con S. Paltiner
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From Huts to Houses. Transformation
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2010. HEESEN P., Athenian Little-Ma
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WEHGARTNER I., Attisch Weissgrundig
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Hellénique» Suppl. 50, 2007. MASS
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Nella stessa serie: Giorgio Bejor,
show all

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