voor de leerkracht - Ben X.
voor de leerkracht - Ben X.
voor de leerkracht - Ben X.
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
HET KRUISBEELD<br />
Een <strong>de</strong>r<strong>de</strong> gegeven waarmee <strong>de</strong> cineast aan <strong>de</strong> betekeniswereld oppervlakte en diepte<br />
geeft, is het motief van het kruisbeeld. Het verschijnt al wanneer <strong>Ben</strong> op <strong>de</strong> eerste pestdag<br />
naar <strong>de</strong> bus stapt en even blijft stil staan en het grote witte kruisbeeld in zich opneemt. Het<br />
is dui<strong>de</strong>lijk één van zijn vaste rituelen. Op het houten kruis hangt een Jezusfiguur, volledig<br />
in het wit. Ook wanneer hij op <strong>de</strong> <strong>de</strong>r<strong>de</strong> dag, <strong>de</strong> zaterdag naar <strong>de</strong> bus stapt om naar het<br />
station te gaan, blijft hij <strong>voor</strong> het beeld staan. Het kruisbeeld komt eveneens in beeld tij<strong>de</strong>ns<br />
het uitgewerkte tafereel in <strong>de</strong> godsdienstklas. Het thema van <strong>de</strong> les spreekt <strong>Ben</strong> sterk aan.<br />
De leraar spreekt over <strong>de</strong> aanwezigheid of afwezigheid van God in <strong>de</strong> wereld in het teken<br />
gesteld van het verhaal van Jezus aan het kruis die zich ook afvraagt waarom God hem heeft<br />
verlaten. Tij<strong>de</strong>ns <strong>de</strong> les toont <strong>de</strong> regisseur met een subjectieve camera hoe <strong>de</strong> blik van <strong>Ben</strong><br />
inzoomt op het kruisbeeld dat boven het bord hangt, terwijl hij <strong>de</strong> leraar hoort uitleggen<br />
dat Jezus in zekere zin zelfmoord pleegt. De regisseur werkt zeer treffend het tafereel uit<br />
door tij<strong>de</strong>ns het tafereel te laten zien dat Bogaert tot drie keer toe een papierprop op het<br />
hoofd van <strong>Ben</strong> schiet. De <strong>de</strong>r<strong>de</strong> keer heeft <strong>de</strong> leraar het gezien, hij ontbreekt <strong>de</strong> les, komt<br />
tussen om Bogaert terecht te wijzen en <strong>de</strong> aandachtige <strong>Ben</strong> als <strong>voor</strong>beeld <strong>voor</strong> <strong>de</strong> an<strong>de</strong>ren<br />
te stellen. Die on<strong>de</strong>rbreking gebeurt juist op het ogenblik dat <strong>de</strong> leraar van het verhaal van<br />
<strong>de</strong> kruisdood van Jezus wil overgaan naar dat van <strong>de</strong> verrijzenis. Maar <strong>de</strong> <strong>de</strong>r<strong>de</strong> papieren<br />
kogel van Bogaerts, gericht op <strong>Ben</strong>, verhin<strong>de</strong>rt hem <strong>voor</strong>t te gaan. Dat is betekenisvol. In<br />
zekere zin neemt <strong>de</strong> regisseur het verhaal over van <strong>de</strong> leraar die trouwens het uiterlijk heeft<br />
van een Jezusfiguur. De ver<strong>de</strong>re dramatisering van het verhaal neemt <strong>de</strong> vorm aan van een<br />
kruisiging: <strong>de</strong> verkrachting met drug, ingeleid door het gevecht met het kruisbeeld. In tal<br />
van Amerikaanse Hollywoodfims die het genre van <strong>de</strong> spirituele film an<strong>de</strong>rs interpreteren,<br />
namelijk als films over geesten, duivels, spoken enzo<strong>voor</strong>t, zetten personages het<br />
kruisbeeld in als spiritueel wapen om <strong>de</strong> duivel, het kwaad dus, op afstand te hou<strong>de</strong>n en<br />
weg te drijven. Dit gebruik gaat ver terug in <strong>de</strong> tijd toen het geloof in het bestaan van <strong>de</strong><br />
duivel nog een vanzelfspreken<strong>de</strong> zaak was. Maar op het niveau van het verhaal van <strong>Ben</strong> zijn<br />
Bogaert en Desmet in<strong>de</strong>rdaad <strong>de</strong> vlees gewor<strong>de</strong>n duivels. Maar het kruisbeeld als wapen<br />
helpt <strong>Ben</strong> niet om ze op afstand te hou<strong>de</strong>n, laat staan om ze terug te dringen. Hierdoor<br />
moet <strong>Ben</strong> <strong>de</strong> beker van <strong>de</strong> kruisdood in figuurlijke zin moet drinken: <strong>de</strong> drug. Dat voert<br />
hem naar <strong>de</strong> echte dood. Hij wil sterven: zich laten do<strong>de</strong>n door <strong>de</strong> trein. Wat daarna volgt,<br />
krijgt het karakter van een verrijzenis. In het plan van <strong>Ben</strong> staat het kerkgebouw centraal.<br />
Terwijl alles zich daar afspeelt, komt het kruisbeeld opnieuw herhaal<strong>de</strong>lijk in beeld. En dat<br />
terwijl <strong>Ben</strong> via <strong>de</strong> projectie van zijn vi<strong>de</strong>ofilm zijn eigen spirituele en menselijke verrijzenis<br />
laat zien. Hij zet <strong>de</strong> echte duivels in <strong>de</strong> kerk in hun morele hemd en <strong>de</strong> echte duivel van <strong>de</strong><br />
zelfdoding in hem zelf heeft hij overwonnen. Op dat cruciaal moment vallen <strong>de</strong> regie van<br />
<strong>de</strong> regisseur Balthazar en die van <strong>Ben</strong> Vertriest samen.<br />
<strong>Ben</strong>X . Filmdossier <strong>de</strong>el <strong>leerkracht</strong> . Sylvain De Bleeckere<br />
56