POTGIETER-MA-TR02-81.pdf
POTGIETER-MA-TR02-81.pdf
POTGIETER-MA-TR02-81.pdf
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
a postmodern version of utopian thought should not be dismissed too quickly” (Wesseling,<br />
1997:203). Sy stel voor dat postmodernistiese tekste juis geneig is om ’n utopiese weergawe van<br />
die geskiedenis te gee en sê voorts:<br />
The most striking feature of postmodernist historical fiction is probably not so<br />
much its dominant self-reflexivity - we also find this in modernist experiments in<br />
historical fiction such as William Faulkner’s Absolom, Absolom! (1936) or Virginia<br />
Woolf’s Between the Acts (1941) - but its wilful falsification of history (Wesseling,<br />
1997:203, my kursivering).<br />
In die Engelse literatuur is daar geen algemeen aanvaarde naam vir hierdie relatief onbekende<br />
genre nie. Daarteenoor word daar in Frans en Duits gebruik gemaak van die term Uchronie. Die<br />
term word op twee maniere gebruik. Sommige ondersoekers gebruik dit om die verskil aan te<br />
toon tussen ’n ideale gemeenskap in ’n irreële ruimte (utopia) en die utopiese fantasieë wat in die<br />
toekoms in geprojekteer word (te vinde in die werk van Hudde en Kuon, 1988, en Calinescu,<br />
1987). Maar die term word ook gebruik in ’n meer spesifieke sin, naamlik om te verwys na die<br />
tipe vervalste fantasieë wat alternatiewe poneer binne gedokumenteerde geskiedenis.<br />
Uchroniese fiksie (soos wat dit voortaan hier genoem sal word) is, in teenstelling met<br />
historiografiese metafiksie, nie polities ambivalent nie, maar juis betrokke by die afbreek van<br />
vooropgestelde idees oor die verlede, die hede en die toekoms, veral van diegene wat voorheen<br />
uitgesluit was by die maak van die gekanoniseerde geskiedenis. Hierdeur sluit dit in ’n groot mate<br />
aan by die postkoloniale projek wat, soos reeds gewys, duidelik polities betrokke is. Tweedens is<br />
dit nie soseer die selfreflektiwiteit van hierdie romans wat op die voorgrond geplaas word nie,<br />
maar juis die doelbewuste utopiaanse herverbeelding van die verlede wat binne ’n postmoderne<br />
raamwerk opnuut in oënskou geneem kan word.<br />
Vervolgens word vlugtig gewys hoe ook Lijken op Liefde en Duiwelskloof sou kon<br />
aansluit by Wesseling se beskouing van Uchroniese fiksie: Uchroniese fiksie lokaliseer utopia in<br />
die geskiedenis, “... by imagining an apocryphal course of events, which clearly did not really<br />
take place, but which might have taken place” (Wesseling, 1997:204).<br />
In Lijken op Liefde word die moontlikheid van utopie in die toekoms in geprojekteer,<br />
waarin daar ’n alternatiewe verloop van die jare 1998 en 1999 deur die teks verbeel word, terwyl<br />
die teks reeds in 1997 verskyn het. Uchroniese fiksie is normaalweg ’n verbeelding van dit wat<br />
kon plaasgevind het, maar in die geval van Lijken op Liefde word ook dit wat moontlik nog kan<br />
gebeur – naamlik dat ’n nasionale tribunaal rondom die Desembermoorde wél nog kan plaasvind;<br />
dat daar ’n moontlikheid in die toekoms is waarin daar ontsnap kan word van ’n wrede<br />
33