2007 Nora Nerdrum - Victor Lind

More documents

Recommendations

Info

’miljøer’ eller installasjoner med politisk og/eller svært provoserende innhold. Kunstforeningens intendant Trygve Nergaard måtte gå av, men GRAS-medlemmene fikk i hvert fall realisert sin drøm om utstillingen som arena for provokasjon. I 1971 stilte kunstnerne ut den såkalte ’GRAS-mappa’ i Oslo, Bergen, Skien og Hamar, og i 1972 viste de grafikk i Haugesund billedgalleri. 63 I januar/februar samme år ble flere av arbeidene refusert da kunstnerne arrangerte utstilling på Hellerasten skole på Kolbotn. Utover våren var EECkampen godt i gang, og kunstnerne solgte trykk, plakater og gensere i Moss Kunstforening. I tillegg arrangerte kunstnerne separatutstillinger på løpende bånd. I mars 1971 viste Morten Krohg silketrykk på Kunstnerforbundet – med påfølgende anmeldelse for spredning av politiske trykksaker. I november provoserte Victor Lind ledelsen samme sted i det han snudde opp ned på vanlige prisoppgaver i katalogen for å vise hvor store prosent av utsalgsprisen som gikk til kunstneren, og året etter avviklet Willi Storn og Per Kleiva store separatutstillinger i Oslo Kunstforening. 64 I løpet av våren 1973 ble GRAS-gruppas medlemmer formelt delt i to grupper; GRAS og Nora/GRAS. Sistnevnte flyttet til nye lokaler på Nora fabrikker i Maridalsveien. Etter hvert kom resten av gruppa etter, og lokalene i Christian Kroghs gate ble forlatt. Medlemmene engasjerte seg i oppussing, og gikk til innkjøp av en litopresse. Et fellesbilde i forbindelse med Salvador Allendes fall i september ble imidlertid noe av det siste GRAS-medlemmene gjorde som gruppe. 65 Ved årsskiftet 1973/74 ble GRAS formelt oppløst. Oppbruddet hadde pågått i lengre tid. Indre politiske motsetninger i gruppa truet med å bryte fram så snart den ytre fienden var nedkjempet: Norsk medlemskap i EF ble nedstemt ved valget i september 1972, og USAs beleiring av Vietnam syntes å gå mot slutten. 66 Motsetninger mellom den harde ml-fraksjonen og en mykere ”frisosialistisk” gruppe ble tydeligere i forbindelse med at AKP (m-l) og SV ble dannet i 1973. Spliden i GRAS avspeilet altså den økende polariseringen av venstresiden for 63 I henholdsvis Kunstnernes Hus, Galleri 1, Hamar Kunstforening og Skien Kunstforening. 64 Alle faktaopplysninger i dette kapitlet, se GRAS 10 år etter, 10-16. 65 Renberg m.fl. Willi Storn, 47 66 En fullstendig tilbaketrekning skjedde likevel ikke før i 1975 24
øvrig, og ble etter hvert vanskelig å ignorere. 67 Noen av medlemmene hadde dessuten fått faste stillinger ved de etablerte institusjonene (Morten Krohg ble hovedlærer på Vestlandets Kunstakademi), mens andre flyttet ut av Oslo (Anders Kjær til Krødern og Per Kleiva til Nesodden). Oppløsningen skyldtes nok også at mange av GRAS-medlemmene var utpregete individualister som etter hvert var mer opptatt av å utvikle sin egen karriere enn å arbeide i gruppe. Willi Storn kommenterer bruddet slik: ”For meg ble fravær av gruppeånden en brutal erkjennelse av at kunstnere/mennesker i liten grad kan arbeide for idealer i felles sak. Vi er mye flinkere til indirekte å bekjempe hverandre”. 68 Selv om GRAS-gruppa var brutt opp, fortsatte Nora/GRAS som åpent grafisk verksted fram til begynnelsen av 1980-tallet. Det fungerte da som et andelslag uten organisert samarbeid eller forpliktende politisk grunnsyn. Medlemmene benyttet trykkpressene mot fast månedlig leie, og betalte separat for opplagene. 69 1.4.2 Utvalg av forskningsmateriale Det er ingen enkel sak å følge GRAS-gruppas aktiviteter fra oppstarten i årsskiftet 1969/70 til oppløsningen i 1973. Medlemmer kom og gikk, og det er ofte vanskelig å skille aktiviteter på initiativ fra den enkelte kunstner fra de som angår GRAS generelt. Den kronologiske oversikten i katalogen fra den retrospektive utstillingen GRAS – 10 år etter viser imidlertid at det ble avholdt i hvert fall seks kollektivutstillinger der et mer eller mindre fulltallig GRAS deltok. I tillegg kommer en mengde aksjonistiske framstøt i forbindelse med ulike kampsaker. Grafikkmappen som ble vist samtidig i Oslo, Bergen, Hamar og Skien i 1971 regnes som GRAS’ hovedverk som gruppe. De 14 daværende medlemmene deltok med hvert sitt 67 Sosialistisk Folkeparti, dannet i 1961, utgjorde, sammen med Senterpartiet den politiske nei-siden i EF-striden. Partiets ungdomsorganisasjon, Sosialistisk Ungdomsforbund, brøt ut i 1969 og ble utgangspunktet for Arbeidernes kommunistparti, AKP(m-l) i 1973. SF gikk etter hvert inn i det nystiftede Sosialistisk Valgforbund, senere Sosialistisk venstreparti, med blant annet Norges Kommunistiske parti, Demokratiske Sosialister – AIK og Uavhengige Sosialister. 68 Sitat Willi Storn i Grafiker-gruppen GRAS 25 år etter, 17. 69 Jon Øien ”GRAS er død, leve GRAS” GRAS 10 år etter, 18-20 (katalog til utstilling i Hammerlunds Kunsthandel, Oslo 1983), 18. 25
Page 1 and 2: 1 INNLEDNING 3 1.1 KUNSTNERISK SELV
Page 3 and 4: 1 INNLEDNING ”...samholdet result
Page 5 and 6: funksjon, og det ble lagt vekt på
Page 7 and 8: som igjen opererer ut fra en kritis
Page 9 and 10: konsumerte den, framfor å se den s
Page 11 and 12: Som skissert ovenfor, er det nettop
Page 13 and 14: undersøkelser av arbeidenes ideolo
Page 15 and 16: publiserte de fleste av disse i div
Page 17 and 18: Klassekampens hovedfokus var fra f
Page 19 and 20: illedkunst og litteratur, og at det
Page 21 and 22: evolusjonen i Paris våren 1968:
Page 23: Interessen for silketrykket vitner
Page 27 and 28: av de fem sentrale kunstnerne nevnt
Page 29 and 30: En fullstendig redegjørelse for de
Page 31 and 32: disse med kommunikativ handling og
Page 33 and 34: I sitt innlegg gjorde Bendik Wold s
Page 35 and 36: view”, knytter seg til Karl Marx
Page 37 and 38: Janet Wolff argumenterer, i likhet
Page 39 and 40: Lucy Lippard uttaler i sin bok Get
Page 41 and 42: 3 GRAS-GRUPPAS SILKETRYKK I ET IDEO
Page 43 and 44: ehovet for et ’redskap’ til å
Page 45 and 46: arbeidet, for å lette styrtingen a
Page 47 and 48: sosialistiske realismen: 131 ”Hvo
Page 49 and 50: Artikkelen kan betraktes som en utv
Page 51 and 52: sistnevnte trakk Falck fram eksempl
Page 53 and 54: være ’øverste kunstdommer’”
Page 55 and 56: uttrykk i verkene sine. Og selv om
Page 57 and 58: lages på deres premisser slik at d
Page 59 and 60: for eksempel Morten Krohgs U.S INRI
Page 61 and 62: kombinasjon av Alberto Kordas kjent
Page 63 and 64: et trykk av en sigøynerpike som de
Page 65 and 66: Kunstnerne krevde nye, tidsmessige
Page 67 and 68: ikke krigen direkte, men beskriver
Page 69 and 70: temaer som gikk igjen i bevegelsens
Page 71 and 72: protestkunst fortsatt et uttrykk fo
Page 73 and 74: 3.4 ET REKLAMEBYRÅ FOR ML-BEVEGELS
Page 75 and 76:
1969. Samtidig som han tok avstand
Page 77 and 78:
4 GRAS-GRUPPA SATT I SAMMENHENG MED
Page 79 and 80:
undersøke billedspråket; til å e
Page 81 and 82:
lekende popkunst ble derfor fort sk
Page 83 and 84:
fullt ut å oppfylle kravet om opti
Page 85 and 86:
4.4 OPPSVING FOR DEN POLITISKE PLAK
Page 87 and 88:
opererte gruppa med mer fleksible r
Page 89 and 90:
5.1 OPPBRUDD GRAS ble oppløst høs
Page 91 and 92:
Salgstallene indikerer at GRAS-kuns
Page 93 and 94:
og SUF (m-l), og samtlige er propag
Page 95 and 96:
helsekatastrofene vi har sett de si
Page 97 and 98:
Torill Goksøyr og Camilla Martens
Page 99 and 100:
LITTERATURLISTE Adorno, Theodor.
Page 101 and 102:
Olvång, Bengt. ”Bildanalys - var
Page 103 and 104:
________. ”Kunst som våpen for a
Page 105 and 106:
Øien, Jon. ”GRAS er død, leve G
Page 107:
27. La tusen blomster blomstre, 197
show all

2007 Nora Nerdrum - Victor Lind

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?