2007 Nora Nerdrum - Victor Lind
2007 Nora Nerdrum - Victor Lind
2007 Nora Nerdrum - Victor Lind
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Mao. På daværende tidspunkt var populariseringen den viktigste oppgaven ettersom store<br />
deler av folket var analfabeter uten utdannelse. I Kina betydde dette prioritering av et svært<br />
enkelt formspråk, som skulle skape grunnlaget for mer avansert kunst og litteratur i framtiden.<br />
I et av de mest sentrale kapitlene i talen behandlet Mao kunst- og litteraturkritikk. Kunst og<br />
litteratur skulle bedømmes etter to kriterier; det politiske og det kunstneriske. God politisk<br />
kunst var kunst som bidro til enhet og kamp for arbeidernes rettigheter, dårlig kunst var kunst<br />
som motarbeidet revolusjonen og skapte splid og uenighet blant massene. Det kunstneriske<br />
kriteriet bedømte kunstverkenes kunstneriske kvalitet som god eller dårlig. Man hva var<br />
forholdet mellom det politiske og det kunstneriske kriteriet? Det måtte være enhet mellom<br />
politikk og kunst, mente Mao: ”...enhet mellom form og innhold, enhet mellom det<br />
revolusjonære, politiske innholdet og en mest mulig fullkommen kunstnerisk form” Uten<br />
kunstneriske kvaliteter hadde kunstverket ingen kraft, og da ville også det politiske budskapet<br />
forsvinne. ”Derfor bekjemper vi både tendensen til å skape kunstverker med et feilaktig<br />
politisk syn og tendensen til ’plakat- og slagordstil’, som har korrekte politiske syn men<br />
mangler kunstnerisk styrke”. 128<br />
Utsagnet er interessant i lys av debatten om politisk kunst som ble skissert i avhandlingens<br />
kapittel 2; og da særlig drøftelsen av propaganda versus kunst. Som det vil framgå, ble Mao<br />
sitert på sine påminnelser om farene ved å forsømme den kunstneriske teknikken i samtidens<br />
sekundærlitteratur – særlig av Morten Falck. Dette viser at det i alle fall fantes en slags<br />
bevissthet om at den kunstneriske kvaliteten ikke skulle ofres for det politiske budskapet –<br />
selv om kunsten først og fremst skulle vurderes politisk, og kunstnernes fremste oppgave<br />
skulle være å ”virke som mektige våpen for å sammensveise folket og fostre det for å angripe<br />
og tilintetgjøre fienden”. 129<br />
Maos tale videreførte tradisjonen fra SUKP (Sovjetunionens Kommunistiske Parti). Ikke bare<br />
fulgte han den offisielle tolkningen av Lenins ”Partiorganisasjon og partilitteratur” og<br />
refererte til den flere steder i teksten, 130 han erklærte han seg også som tilhenger av den<br />
128 Ibid., 21.<br />
129 Ibid., 3.<br />
130 Ibid., 18.<br />
46