2007 Nora Nerdrum - Victor Lind
2007 Nora Nerdrum - Victor Lind
2007 Nora Nerdrum - Victor Lind
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
silketrykk i 100 eksemplarer. De 14 trykkene avspeiler en variasjon innad i GRASkollektivet,<br />
både når det gjelder bruken av silketrykket som medium og kunstnernes stilistiske<br />
og tematiske valg. Hovedtendensen er imidlertid klar: Politiske budskap uttrykt gjennom en<br />
form nært beslektet med internasjonale trender innen silketrykkssjangeren.<br />
Min opprinnelige tanke var å fokusere på silketrykkene fra grafikkmappen fra 1971. Det viste<br />
seg imidlertid at flere av de mest karakteristiske arbeidene er laget utenom denne<br />
produksjonen. For å innskrenke det empiriske materialet har jeg derfor valgt å konsentrere<br />
meg om fem av kunstnerne i kollektivet. Foruten Kleiva vil silketrykkproduksjonen til <strong>Victor</strong><br />
<strong>Lind</strong>, Anders Kjær, Willi Storn og Morten Krohg i årene 1969 til 1973 utgjøre hovedfokuset i<br />
min analyse. Siden mye av materialet er tapt, eller også er vanskelig å få fatt i, har jeg med<br />
noen få unntak tatt utgangspunkt i arbeidene som ble vist på utstillingen Amerikanske<br />
sommerfugler på Rogaland kunstmuseum og Galleri F15 i 2003. Her utgjorde Grafikkmappa<br />
fra 1971 hovedfokus, men Kleiva, <strong>Lind</strong>, Kjær, Storn og Krohg ble bredere presentert ettersom<br />
de var ”de fem som i ettertiden tydeligst viser hva GRAS sto for”. 70 Primærmaterialet for den<br />
empiriske undersøkelsen teller altså 38 silketrykk; syv av Per Kleiva, syv av Anders Kjær,<br />
seks av Morten Krohg, ni av <strong>Victor</strong> <strong>Lind</strong> og ni av Willi Storn. 71<br />
Det kan selvsagt oppfattes som problematisk å omtale en hel gruppe ut fra et begrenset antall<br />
medlemmer, og på bakgrunn av et innskrenket utvalg arbeider. Dette har imidlertid vært<br />
nødvendig av hensyn til avhandlingens rammer. Jeg gjør oppmerksom på at betegnelser som<br />
’GRAS-gruppa’ og ’GRAS-kunstnerne’ heretter refererer til de fem aktuelle kunstnerne, og<br />
bare unntaksvis favner de øvrige medlemmene som utvilsomt fortjener bredere omtale i en<br />
framtidig publikasjon.<br />
1.4.3 Plakaten som kunstform<br />
Det ligger i navnet at kunsthistoriens emne er kunstverk. Store deler av GRAS-gruppas<br />
produksjon ble imidlertid produsert som plakater – som noe flyktig uten intensjon om varig,<br />
kunstnerisk verdi. I anledning GRAS-utstillingen på Rogaland kunstmuseum ble 15 plakater<br />
70<br />
Ellen M. Sæthre i forordet til Amerikanske Sommerfugler: GRAS, politikk og pop, 15-21 (katalog til ustilling i<br />
Rogaland Kunstmuseum, Stavanger, 2003), 7. Dette bekreftes også av Gunnar Danbolt i ”GRAS 25 år etter”,<br />
Grafiker-gruppen GRAS 25 år etter, 2-3 (katalog til utstilling Søgne Gamle Prestegård, Søgne, 1996), 3.<br />
71<br />
Se for øvrig vedlagte billedliste og illustrasjoner.<br />
26