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Por terror, loucura, o que seja,
N. dispara à Tamarineira.
(Cura-o de todo Tio Ulysses.
Gláuks
Não de ponte em Capibaribes) (MELO NETO, 2008, p. 570-
572).
De antemão, o que houver de esfumado ou subreptício
na história que se desenrola no enredo do poema vai sofrer seu
abalo no discurso poético, que é indiscutivelmente de feição
moderna, como tudo que produziu seu autor. No seu caso,
estabelece-se um laço irremovível entre o homem que foi e a
lenda que se construiu em torno de si, como marcas de um
tempo preciso. Como não conseguisse se livrar da imagem que
ele próprio ajudou a construir, talvez por isso evitasse inferir
qualquer contaminação subjetiva à sua escrita, como um meio
de proteger da personalidade a sua produção, muito embora
biografias de muitos outros artistas viessem compor
ostensivamente sua obra como alteregos com quem João Cabral
não deixava de se identificar. Para ficar em exemplos de
pernambucanos ilustres, cuja vida foi esmiuçada pelo autor,
basta lembrarmo-nos de Frei Caneca e de Natividade Saldanha,
explorados em livros anteriores ao Crime na Calle Relator, e
que apontam, por outra via, para a dimensão memorialística de
sua obra através de outras figuras que enlaçam com eficácia o
plano individual e coletivo, subjetivo e histórico. Agora, por
meio de procedimento semelhante, João Cabral – que não se
cansa da substância popular, ainda que a contrapelo – lançaria
mão de uma assombração oriunda do perímetro urbano
recifense para falar de si mesmo. Apesar de Boca-de-Ouro já ter
se convertido em personagem do teatro de Nelson Rodrigues,
antes de ter sido glosada pelo próprio João Cabral de Melo
Neto, é como assombração que Boca-de-Ouro nos interessa por