PereiraHS - Programa de Pós-Graduação em História - UFBA ...

que se utilizava de alegorias poéticas, incompatíveis com as narrativas épicas
das canções de protesto [grifo nosso] (idem, p.6).
Cabe observar que Caetano Veloso e Gilberto Gil, apesar de figurarem nos
primeiros momentos da MPB como músicos que não se encaixavam em sua proposta
inicial, serão vistos posteriormente como nomes absolutamente consagrados no âmbito
da MPB. Isto coloca um problema que será retomado adiante, qual seja, a própria
maleabilidade dos contornos da MPB.
Recapitulando o que foi dito neste item do texto, a bossa nova, na época de seu
surgimento, apresenta-se como uma reconfiguração da tradição do samba, ampliando o
espectro de seus contornos através da assimilação de outras vertentes musicais. Essa
mesma bossa nova consegue se consolidar como música brasileira de qualidade técnica
e de alta sofisticação no fim da década de 50 e passa a ser internacionalmente
consumida. Posteriormente, programas como O Fino da Bossa começam a se utilizar de
uma forma musical que faz referência à bossa nova, mas vai além, quebrando a estética
intimista e enxuta, mas sem abandonar o ideal da “qualidade” e “sofisticação” definido
pela bossa nova.
Quando o primeiro festival acontece em 1965, na TV Excelsior, já havia uma
forte demanda de mercado por essa nova vertente da música nacional, o que inclusive
estimula Roberto Carlos – que, como rei da Jovem Guarda, estaria no pólo oposto
àquele proposto pelos construtores da MPB – a pleitear um espaço nesse âmbito da
música que se consolidava e se mostrava também como um mercado em expansão.
Roberto Carlos participa do Festival da TV Record de 1967 e consegue o quinto lugar
com Maria, carnaval e cinzas, canção que se enquadrava no molde da MPB do período.
Mesmo nesse momento, a crítica da MPB vem de diversas vertentes, a mais vigorosa
delas parecendo ser o Tropicalismo, que se consolida em 1968, com o disco Panis et
Circense, quebrando os contornos rígidos do ideal de música nacional engajada cujos
emblemas de referência já estavam previamente forjados.
Entretanto, como foi visto, ainda que figurando como personagens críticos da
MPB, Gilberto Gil fica com o segundo lugar no próprio Festival da Música da Record
de 1967 com Domingo no Parque, enquanto Caetano Veloso fica em quarto lugar com
Alegria Alegria.
Se na música de Gil o povo deixava de ser exortado como herói da luta
política, na canção de Caetano a figura do jovem também era despida de
qualquer compromisso enquanto vanguarda da consciência nacional.
21