PereiraHS - Programa de Pós-Graduação em História - UFBA ...

sucesso. Mais uma vez, percebemos a construção da legitimação como uma operação
que seleciona elementos no passado e presente produzindo um futuro 8 vivido no agora.
São ricas e numerosas as informações que o documento [AJ3] oferece para
construir uma legitimação dos Novos Baianos. Podemos perceber, por exemplo, a
estratégia de ir para São Paulo, pois, segundo Galvão, “O carioca só compra artista
depois que este foi lançado em São Paulo”. Nesse trecho, vemos uma mudança com o
posicionamento do grupo no quesito mercadológico: se antes, na reportagem de 14-15
de setembro de 1969, Galvão havia dito “é claro que não atingiremos as paradas de
sucesso” [AJ2] como se isso fosse algo intrínseco ao seu trabalho, agora, na reportagem
[AJ3] de 8 de janeiro de 1970, já aparece uma preocupação com o trabalho do grupo
como mercadoria a ser consumida; enfim, uma preocupação com dinheiro, o que não
quer dizer que esta demanda tenha passado a figurar no centro dos objetivos do grupo.
O leque de referências legitimadoras, nomes evocados pelos próprios Novos
Baianos para dar suporte ao seu próprio trabalho, cresce consideravelmente na
reportagem de 8 de janeiro de 1970 [AJ3]. A crítica especializada que apoiava o
trabalho dos Novos Baianos, segundo Galvão, incluía nomes como Haroldo e Augusto
de Campos, Décio Pignatari, Rogério Sganzerla, Tato Taborda, Nelson Mota, Adoniran
Barbosa, Araci de Almeida, Luís Vanderlei, Erasmo Carlos e outros.
Quando Galvão se pronuncia sobre o trabalho do grupo [AJ3], o que vem à tona
não é a simples construção sucessória de Caetano e Gil para os Novos Baianos; pelo
contrário, Galvão elenca tantos elementos distintos convergidos no trabalho dos Novos
Baianos que mais uma vez fica explicitada a identificação do grupo com o movimento
tropicalista. Além de Caetano e Gil, são tidos como referências Tom Zé, Fernando
Pessoa, Riachão, “Jimmy Hondrix”, Jamelão, Moreira da Silva, Valdick Soreano e
outros. Entre as preferências musicais de Galvão, aparecem também Roberto Carlos,
Gal Costa, Rita Lee e Vanusa. Pode-se perceber, então, como se estende o leque de
artistas com os quais os Novos Baianos dialogam na construção do seu trabalho e,
principalmente, na construção de sua posição no campo da arte.
É devida especial atenção à relação estabelecida entre os Novos Baianos e
Roberto Carlos nesse documento [AJ3] de 8 de janeiro de 1970. Além da relação
comum com o mesmo empresário, há a citação de Galvão que coloca Roberto Carlos
entre as referências que o grupo utiliza em seus trabalhos e, ainda, um poema
8 Ao jogar para o futuro a expectativa que os Novos Baianos “vão explodir”, o que se busca é produzir
esse efeito no agora com essa configuração momentânea do tempo por vir, mesmo que este não se realize.
37