Interpretando o espaço na literatura de temática ... - ppgel/ileel/ufu

Revista Eletrônica de Ciências Humanas, Letras e Artes
encontros configuram o que Dimas (1987) e Moisés (1981) denominam Lócus amoenus,
expressão latina utilizada pra classificar paisagens naturais como esta:
O rio cor de chá corria veloz com o degelo da neve, uma faixa de bolhas nas rochas
altas, lagos e rodamoinhos fluindo. Os salgueiros de galhos ocre balançavam
rígidos, os amentos carregados de pólen qual impressões digitais amarelas. Os
cavalos beberam e Jack apeou, apanhou um pouco de água gelada com a mão,
gotas cristalinas pingando dos dedos, um brilho molhado na boca e no queixo.
(PROULX, 2006, p. 46)
A configuração do espaço na obra de Annie Prouxl revela tão somente aquilo que o
título traduzido remete, um segredo. Os protagonistas refugiam-se em um paraíso natural,
construído sob uma geografia composta por montanhas, campinas, bacias hidrográficas; e,
apesar de serem espaços abertos, ao ar livre, os vaqueiros atravessavam esses cenários com o
objetivo de esconder a relação homoerótica, de poder, num lugar afastado de todos (por conta
do medo, do preconceito), viver o desejo sentido por eles. Além disso, a montanha Brokeback
torna-se, especialmente, símbolo do amor entre os dois, o começo de tudo, o desejo de Jack
que, ao morrer, pede para suas cinzas serem espalhadas lá; e a eterna lembrança de um cartão
postal da montanha, que Ennis guarda como recordação do amor dedicado ao “amigo”.
Os espaços urbanos de Outros sabores
Dos poemas de Rafael Luz Serafim (2005), nove nos chamaram atenção porque fazem
menção a espaços, sejam eles lugares reais como cidades e estados brasileiros (é o caso dos
poemas Reencontro na Cidade Baixa, Aprontes em Fortaleza e Onde estará meu amor?) ou a
determinados cenários como um shopping center, um cinema, que funcionam como pontos de
encontro do sujeito poético com outros com quem se relaciona (é o caso do poema Crônica do
Bate-Trapo, que remete também ao espaço virtual do chat).
É preciso salientar que os espaços, nesses poemas, não são descritos, eles são apenas
mencionados de modo a servirem de pano de fundo aos desejos expressos pelo sujeito poético.
No poema Padeiro safado, quando lemos o primeiro verso, temos: “Nunca imaginei gostar
tanto de uma padaria [...]” (p. 100); ou ainda na primeira estrofe no do poema Roça-roça no
Buzão:
ônibus lotado é o que há
quando passa aquele gatinho por detrás de você
aquele aperto gostoso
aquele calor no pescoço
um roça-roça tudo de bom! (SERAFIM, 2005, p. 98)
Ou ainda na segunda estrofe do poema No vestiário:
[...]
no vestiário
compartilhamos o mesmo armário
mantemos contato físico intenso... às escondidas [...] (SERAFIM, 2005, p. 94)
A MARgem - Estudos, Uberlândia - MG, ano 2, n. 3, p. 45-55, jan./jun. 2009
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