Guardados da Memória - Academia Brasileira de Letras

Clóvis Beviláqua
Quem assim debutava não podia tardar muito em escrever essa obra formidável
que um crítico julgou ser “o mais profundo estudo de psicologia criminal
que já foi escrito depois de Macbeth”. A aproximação do Crime e Castigo
com a tragédia shakespeareana, é preciso reconhecê-lo, não é uma aventurosa
associação de idéias.
As duas obras geniais se valem pelo vigor e a mestria com que são executadas;
porém o que é mais, passagens se destacam em que o escritor russo parece
querer disputar em superioridade com o trágico inglês, entranhando-se por
um assunto por ele explorado nas condições mais vantajosas.
Não direi que o sobrepuje, seria extremado exagero; mas afirmo que não
fica muito distanciado o grande russo.
Nesta ocasião me ocuparei principalmente deste vigoroso produto do naturalismo
russo e do magistral estudo de tipos criminosos intitulado Recordações
da Casa dos Mortos, que pode figurar numa estante de antopologia criminal ao
lado de Craniologie des assassins de Ardouin e dos Carattere dei delinquenti de Marro.
III
O que, logo à primeira abordagem, se nota em Le crime et le châtiment, 3 é a dessemelhança
com o naturalismo francês, muito embora a moderna escola russa
(particularmente este e os mais romances do Dostoievski), tenham uma origem
comum com essa boa escola parisiense que se prende a Balzac, Flaubert e Beyle.
Não se pode mesmo dizer que Le crime et le châtiment seja um romance naturalista
no sentido em que tomamos hoje esta palavra.
Pelo contrário, um doce perfume idealista está a ressumar dos tratos em que
mais cruamente é exposta a tenebrosa psicologia humana.
Por sobre toda a obra plaina uma idéia superior que vemos irromper por todos
os rasgões da contextura realista, que parece por demais estreita para envolvê-la.
É o amor, não o amor fisiologicamente entendido, não o amor instin-
3 Tradução francesa por Victor Derely.
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