revista Bang - Saída de Emergência

Gloriosamente na Periferia por Inês Botelho
9 de Setembro de 2008 a Fox exibia nos Es-
A
tados Unidos da América o episódio piloto
de Fringe. Começava com um terrível desastre
de aviação e durante hora e meia avançava
por uma viagem alucinante entre a investigação
policial auxiliada por técnicas científi cas,
as histórias de mistérios e aventuras,
os segredos de um jogo de espiões
e a promessa de uma conspiração de
objectivos imprecisos mas capacidades
temíveis. Ficava-se agarrado à história
para entender o que acontecera aos
passageiros do avião e terminava-se
com o enorme desejo de continuar
e perceber os muitos meandros de
uma realidade e mitologia que já se
adivinhavam mais interessantes do
que as da maioria das outras séries em
oferta.
Este primeiro episódio, o único de duração
mais prolongada, servia também de introdução
às personagens centrais da série com quem
depressa se simpatizava: Olivia Dunham (Anna
Torv), a agente do FBI auto-sufi ciente e determinada
que se encontra mais ligada aos estranhos eventos
do que supunha ou gostaria, Walter Bishop (John
Noble), o brilhante cientista encerrado numa instituição
psiquiátrica que Olivia recruta para a ajudar
nas investigações e que está relacionado com a orig
e m dos acontecimentos, Peter Bishop (Joshua
Jackson), o genial fi lho de Walter habituado
a ganhar a vida com trabalhos
não totalmente lícitos e
de quem Olivia precisa para
que dêem alta a Walter, Philip
Broyles (Lance Reddick),
o agente especial do FBI que
dirige a divisão Fringe, Astrid
Farnsworth (Jasika Nicole), a
jovem agente do FBI responsável
por tomar conta de Walter
e auxiliá-lo no laboratório,
Nina Sharp (Blair Brown), a
chefe operativa da Massive Dynamic, a
companhia criada por William Bell (Leonard
Nimoy), antigo parceiro de Walter
sempre mais falado do que visto, e a vaca Gene, uma
presença incontornável do laboratório.
Iniciava-se assim a nova série de J. J. Abrams, Alex
Kurtzman e Roberto Orci.
No princípio
Nota-se em Fringe um respeito pelas séries
emblemáticas de fi cção-científi ca
que lhe são precedentes, e de facto
muitas constam da longa lista de infl uências
citadas pelos criadores. Ao desenvolverem
o novo projecto, decidiram começar por
identifi car as obras que mais os marcaram
na juventude. Da lista constavam os fi lmes
iniciais de David Cronenberg, Altered States
de Ken Russell (onde entrava Blair Brown),
os livros de Michael Crichton e Robin
Cook, bem como as séries A
Quinta Dimensão, Kolchak: The Night
Stalker e Ficheiros Secretos. Esta última
será a que mais frequentemente
surge nas comparações,
mas Abrams insiste que nunca
quiseram refazer ou reinventar Ficheiros
Secretos, essa foi apenas uma
de muitas referências, todas elas
de relevância quase óbvia. Apesar
destas muitas infl uências,
Fringe afi rma-se original e
inovador.
Orci admitiu ainda
que estudaram as séries
processuais como Law & Order ou
CSI: Crime sob investigação pela importância
que à época assumiam dentro do
mercado televisivo e percebe-se como
estas contribuíram para a estrutura de Fringe.
No entanto, este modelo mais ou menos
formular revelou-se um dos aspectos
menos estimulantes da série e não pareceu
protegê-la das quebras de audiência.
Depois de uma primeira temporada
com valores de audiência razoáveis, estes
têm vindo a decrescer. Chegou-se mesmo
a temer um cancelamento a meio da
terceira temporada, mas a série conseguiu
aguentar e garantir uma quarta temporada.
Kevin Reilly, presidente do departamento
de entretenimento da Fox, declarou já que
dada a complexidade da série não esperam
uma melhoria nos valores de audiência e
que fi carão satisfeitos se repetirem os números
da última temporada.
Conseguir-se-á a renovação para a quinta
temporada? É demasiado cedo para tentar
uma resposta. Em todo o caso, em 2008,
pouco antes da série
estrear, Abrams,
Kurtzman e
Orci garantiam
ter um fi nal para
a história passível
de utilização a
qualquer momento, depois de treze episódios
ou ao fi m de sete anos.
As temporadas
Como costuma ocorrer com as séries
em que Abrams se envolve, Fringe sofreu
alterações signifi cativas, descolando
para um enredo cada vez mais elaborado.
Embora Abrams tenha garantido em
Novembro de 2010 que a série nunca se
tornará tão difícil de compreender e
seguir quanto A Vingadora ou Perdidos,
sente-se uma necessidade
progressiva de fi delização ou
de
pelo menosacompanhar
os
episódios
com certa
regularidade.
A primeira
temporada
vive de um equilíbrio inteligente entre a
lógica de uma série processual e a de uma
dedicada a intrigas que roçam tanto a espionagem
quanto a conspiração. Partindo
de incidentes estranhos, alguns alicerçados
em mitos, a equipa atarefa-se a seguir pistas
e a entender mecanismos. Liderados por
Olivia no terreno e Walter no laboratório,
que para desespero de Peter e Astrid voga
deliciosamente entre o matemático e o alucinado,
o desamparo e o autoritarismo, encontram
sempre uma explicação científi ca
para os acontecimentos. A natureza periférica
de eventos e ciência envolvida testam
por vezes os limites da verosimilhança, incentivando
o debate. Ao mesmo tempo, o
que descobrem conduz a uma progressão
no panorama geral da história.
Este fi o condutor da narrativa revela-se
essencial para provocar curiosidade a longo
prazo e viciar audiências, mas esteve
excessivamente ausente da segunda temporada.
Depois de um início interessante,
a temporada centrou-se demasiado nos
casos da semana, com Peter a tender para
um papel tanto de cavaleiro voluntarioso
quanto de donzela em perigo. Por outro
lado, desenvolveu-se a relação confl ituosa
entre pai e fi lho, o que conduziu em parte
à estimulante mudança introduzida nos últimos
episódios.
A existência de um mundo paralelo agora
em interacção e confl ito directo com
o mundo original, confrontou as personagens
com os seus duplos e motivações,
conferindo também uma nova dinâmica à
terceira temporada. Contudo, se se tornou
indesejável perder um episódio, também se
criaram linhas de evolução narrativa desnecessariamente
próximas da lógica telenovelesca.
Ainda assim, a série respira um
renovado interesse e conserva-se gloriosamente
diferente da restante programação
televisiva.
E agora?
F
ringe sempre sofreu de um incompreensível
desinteresse por parte dos
prémios televisivos. Os Emmy’s atribuíram-lhe
nomeações apenas em 2009 e
2010 e só em categorias técnicas. Este ano,
apesar dos louvores da crítica e do público,
nem a série nem as interpretações de Anna
Torv e John Noble conseguiram qualquer
nomeação nos Emmy’s. Referindo-se à
questão, o The Guardian defendia em Julho
que, mesmo se ignorado, “Fringe permanece
uma das séries mais cativantes na televisão
norte-americana”.
O último episódio da terceira temporada,
inesperado e em certa medida arrojado,
implica uma redefi nição de toda a história,
quase um recomeço. Poderá resolver fragilidades
enquanto conduz a patamares ainda
mais estimulantes, melhorando assim uma
série que se destacou como um entretenimento
inteligente. Contudo tem também
o potencial para propagar incongruências
excessivas e gerar mudanças narrativas
desastrosas. Qual das hipóteses? Um pouco
de ambas? Só se descobrirá na quarta
temporada que estreou nos EUA a 23 de
Setembro e já se encontra
em exibição na RTP2,
às quintas-feiras.
BANG!
Inês Botelho nasceu em Vila Nova de Gaia em
Agosto de 1986.
Licenciada em Biologia, iniciou em 2009 um
Mestrado em Estudo Anglo-Americanos. Completou
o 8º grau de Piano e Formação Musical.
É autora da trilogia de fantástico “O Ceptro de
Aerzis”, composta por “A Filha dos Mundos”
(2003), “A Senhora da Noite e das Brumas”
(2004) e “A Rainha das Terras da Luz” (2005).
Publicou ainda os romances “Prelúdio” (2007) e
“O passado que seremos” (2010).
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