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os jornais para publicarem suas obras. Para Coelho, “a forma literária preocupa-se<br />
em ser o verdadeiro retrato da sociedade, dos segredos de seus bastidores, dos<br />
seus vícios e defeitos”. O preconceito racial é um dos problemas mais polêmicos no<br />
Brasil, e os nossos escritores usavam a literatura com um instrumento de combate e<br />
de denúncias, evidenciando os desequilíbrios sociais da época. Nesse contexto, a<br />
forma escolhida pelos autores realistas propõe em observar e revelar, de forma<br />
verossímil, as mazelas sociais entre essas estaria o adultério. Nessa perspectiva<br />
Coelho observa que a trama realista apresenta:<br />
[...] O esquema narrativo mais vulgarizado pelo romance realista foi o<br />
que se estrutura com o chamado triangulo amoroso, totalmente<br />
inexistente no que o procedera. O enredo envolve sempre questões<br />
de dinheiro e o conflito passional entre três personagens: dois<br />
homens e uma mulher, esta esposa de um e amante de outro. O<br />
triangulo pode ainda ser representado por um padre, uma mulher e a<br />
Igreja. A ação narrativa decorre em ambiente social refinado e se<br />
desenvolve lentamente, revelando o processo do adultério e o<br />
terminando sempre em tragédia, ou seja, a morte da mulher. Notese<br />
que a via de regra a heroína realista acaba morrendo ou destruído<br />
interiormente pelo remorso se eu de seu „erro” . O herói provocador<br />
de sua paixão, queda e destruição, não é atingido pela tragédia, pois<br />
viveu apenas mais uma aventura, sem qualquer conseqüência para<br />
sua consciência ou reputação social . Via de regra não existe “amor”<br />
no romance realista, mas apenas “paixão dos sentidos”. A sua<br />
intenção básica era denunciar a decomposição moral (família e<br />
sociedade) que minava ocultamente uma sociedade alicerçada<br />
numa idealização da vida, que não correspondia a verdade humana,<br />
idealização que acaba forjando um comportamento hipócrita ou<br />
inconsciente, no qual o que contava eram as aparências e não a<br />
verdade do ser [...]. Coelho (1994; p. 03).<br />
Facilmente se presume que na trama realista a rede de intrigas geralmente<br />
predominada pelo triangulo amoroso, que é composto por uma mulher e dois<br />
homens. Porém, o conceito de triangulo amoroso naturalista sofreu alterações, nos<br />
dias atuais já se percebe outras formas de conceituá-lo, não apenas a forma acima<br />
citada. O fragmento abaixo extraído do romance O Cortiço de Aluisio Azevedo,<br />
exemplifica o que Coelho conceitua como triangulo amoroso:<br />
[...] O Botelho, com a sua encanecida experiência do mundo, nunca<br />
transmitia a nenhum dos dois, o que cada qual lhe dizia contra o<br />
outro; tanto assim que, certa ocasião, recolhendo-se à casa<br />
incomodado, em hora que não era do seu costume, ouviu, ao passar<br />
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