1 RELEITURA DO CÂNONE ROMÂNTICO POR ÁLVARO ... - Unesp

ANAIS DO X SEL – SEMINÁRIO DE ESTUDOS LITERÁRIOS: “Cultura e Representação”
consegue criar um Álvares de Azevedo que, como aponta Afrânio Peixoto, dialoga com toda uma
tradição gótica, tanto europeia como americana.
Nas mãos de Álvaro Cardoso Gomes, o fantástico e o perverso presentes em Noite na
taverna são reelaborados e atualizados, dando uma pequena mostra de que os elementos
introduzidos pela geração de Álvares de Azevedo podem, por meio da paródia, encantar e
aguçar a imaginação do leitor moderno. Assim, o autor consegue criar uma ficção que alude ao
que Onédia de Carvalho Barboza (1974, p. 24) chamou de “Romantismo paulista” e que, no
Brasil, ficou muito associada à figura de Byron, embora o gosto pelo demoníaco e até a temática
do incesto, também sugerida no texto de Poe, fossem tendências do Romantismo em geral e
não imitação de um autor ou outro como a crítica do romantismo costuma assinalar. Tais
tendências teriam florescido, segundo Mário Praz (1996, p. 83), a partir do romance gótico, do
qual Byron também sofreu forte influência. Assim, Lord Creek, uma espécie de “Byron brasileiro”,
revela-se aos olhos do personagem Álvares de Azevedo sob uma vestimenta vampiresca;
imagem que ficou muito associada ao poeta inglês devido a um equívoco do diretor da revista
New Monthly Magazine em atribuir a novela macabra de Polidori, The Vampire (1819), a Byron
(PRAZ, 1996, p. 89). A relação entre o Lord Matias Creek com Byron surge na ficção de Álvaro
Cardoso Gomes por meio da referência direta, pois o personagem Álvares de Azevedo, ao
avistá-lo, pergunta-se “Quem seria ele? Um Shelley, um Byron, exilado no Brasil?” (GOMES,
1997, p. 203). Contudo, para compreendermos a caracterização dessa personagem e da
releitura que, por meio dela, Álvaro Cardoso Gomes realiza da tradição gótica e do “Romantismo
paulista”, convém levar em conta as considerações do próprio autor, que explicita em seu
Posfácio:
O Livro V é grosseira paródia de “A Queda da Casa de Usher”, de Edgar Allan Poe. Notamse
também estilemas de Noite na Taverna e de poemas de Álvares de Azevedo. Aqui e ali
há imagens roubadas de À Rebours, do excêntrico Huysmans, de As Minas do Rei
Salomão, de Ridder Haggard, na saborosa tradução de Eça de Queirós, que tornou o
romance mais palatável e de poucos e sórdidos detalhes da vida de Oscar Wilde.
Humildemente, contudo, não me custaria reconhecer que o fragmento poderia lembrar mais
“A Queda da Casa de Usher” de Roger Corman do que a do próprio Poe. Nesse caso,
quem porventura identificar as feições do meu Roderick Usher com as de Vincent Price não
estará muito longe da verdade (GOMES, 1997, p. 427).
Na transcrição acima, Álvaro Cardoso Gomes atesta que sua ficção mantém um
diálogo não apenas com a literatura, mas também com o cinema gótico, que incrementou as
feições dos heróis saídos da pena de Edgar Allan Poe. A figura do Lord de Álvaro Cardoso
Gomes apresenta-se ante os românticos com uma impressionante capacidade de provocar, ao
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