a ler o ensaio - ensaios sobre literatura do medo

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Ainda nesse quadro de referências universais não se poderia deixar de mencionar a obra de Edgar Allan Poe, que talvez seja o escritor do gênero que alcançou maior notoriedade. Tanto que Lovecraft dedica um capítulo inteiro de seu Horror sobrenatural em literatura ao estudo do escritor. A fama de Poe tem sofrido oscilações curiosas e agora é moda entre a “intelligentsia avançada” minimizar sua importância como escritor e como influência; mas seria difícil para qualquer crítico maduro e reflexivo negar o valor tremendo de sua obra e a potência persuasiva de sua mente para abrir horizontes estéticos. (LOVECRAFT, 2007, p. 61) Assim, traçado o panorama teórico de legitimação do “horrível” como categoria estética, pode-‐se começar a se esboçar a aplicação dos princípios expostos acima na análise de obras dos mais diversos períodos da narrativa produzida no Brasil, no sentido de ratificar como os elementos constituintes do medo e do horror estiveram presentes nos mais cruciais momentos de formação da literatura brasileira. Neste sentido, não seria inoportuno afirmar que há, no Brasil, certa inclinação ao tema, sobretudo porque a própria constituição cultural de seu povo, o levou a se familiarizar com o convívio com mundos paralelos e mistérios, que escapam dos domínios racionais do mundo material em que ele está inserido. A alma do brasileiro está habituada, desde a infância, a transitar por universos governados pela fantasia. Em um dos poucos trabalhos publicados sobre o tema no país, Roberto Causo ratifica esse espírito receptivo universalista do Brasil, que faz parte de sua própria natureza cultural: O potencial da ficção de horror [...]brasileira vem da alegada vocação do país como reunião de diferentes heranças culturais. Primeiro as tradições nativas, com seus mitos e costumes. Somando a elas (quando não as obliterando) vieram os folclores e crenças européias, cheios de lobisomens e gnomos protetores dos bosques, rapidamente adaptados ao Novo Mundo. E então, quase simultaneamente, rituais africanos e o seu panteão de entidades da natureza. Muitas dessas tradições, crenças ou verdades alternativas ainda estão passando muito bem, obrigado. (CAUSO, 2003, p. 102) 8
Curiosamente, mesmo diante de uma possível receptividade por parte do leitor, o cenário literário nacional nunca gozou de uma produção muito significativa que fosse dedicada ao horror, o medo e seus derivados. Em princípio, parece que o Brasil se dedicou mais à tradução de obras estrangeiras, o que acabou, de certa forma, minando o impulso dos escritores nacionais à produção de narrativas do gênero. A escritora Clarice Lispector, por exemplo, não chegou a emprestar seu grande talento para a produção do gênero (embora, em alguns momentos, ela possa ter flertado com ele), mas se dedicou à tradução do romance Entrevista como o vampiro, de Anne Rice, e Histórias extraordinárias, uma coletânea de contos de Edgar Allan Poe. O fato é que, mesmo diante da escassez literária do gênero do Brasil, ainda encontramos casos de grandes escritores que dedicaram algumas páginas à produção da ficção narrativa de horror no Brasil. É o caso de escritores como Álvares de Azevedo, Machado de Assis, Humberto de Campos, Carlos Drummond de Andrade e Lygia Fagundes Telles, nomes que estão já inseridos naquilo que podemos chamar de “literatura canônica”. Os seus textos dedicados ao horror e suas variantes podem se converter em uma eficaz ferramenta de pesquisa significativa, uma vez que sua produção se destaca, antes de tudo, pela excelência de sua qualidade estética na constituição literária. Noite na taverna, de Álvares de Azevedo, por exemplo, é de clara influência do romantismo gótico europeu. Suas histórias, embora apresentem, em alguns momentos, uma atmosfera lúgubre e sinistra, sobretudo pela constante presença da morte em todas as histórias, não chegam a se configurar como literatura de horror, mas acaba consagrando o livro como marco inicial do gênero literário no Brasil. Ainda também sem poder ser considerado como um conto de horror sobrenatural, “A causa secreta”, de Machado de Assis, dá prosseguimento ao preparo da consciência do leitor brasileiro na familiarização com o gênero. O que está em jogo, no conto, é o alto grau de crueldade que pode advir das entranhas da alma humana. Aqui, embora não se tenha o elemento sobrenatural como veículo de repulsa e terror, esses sentimentos acabam vindo à tona quando se revela o alto grau de prazer a que chega Fortunato, personagem principal da história, ao provocar a desgraça de seu semelhante. A náusea provocada por suas atitudes vem acompanhada do espanto da 9
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