Concretismo e Utopia: a vanguarda artística nos anos 50 Profª. Msc ...

esquematismo dogmático e pela aproximação com a matemática, principalmente onde o
geometrismo obedece ao serialismo.
Ao elaborar um manifesto, o Grupo Ruptura colocou em confronto as duas
tendências do concretismo brasileiro. Tal confronto aconteceu durante a I Exposição Nacional
de Arte Concreta, no Museu de Arte Moderna de São Paulo, em 1956. A repercussão dessa
exposição se deu principalmente pelas primeiras expectativas da poesia concreta que eram
trazidas ao público e que causaram grandes impactos. O debate entre o concretismo paulista e
o carioca ficou ainda mais acirrado.
A ortodoxia e o dogmatismo no cumprimento da teoria formal que fundamentava
a racionalidade e a objetividade do Concretismo, segundo o Grupo Ruptura, excluía a
representação figurativa em todos os níveis, buscando eliminar a subjetividade e a expressão
pessoal. Tais características tiveram conseqüências precisas na produção plástica: a forma
geométrica é essencial e a ela estão subordinados os demais elementos pictóricos como o uso
subjetivo das cores. A forma deveria ser seriada e implicava numa idéia rítmico-linear de
movimento.
Já o Grupo Frente mostrava uma preocupação pictórica no uso da cor e da
matéria, explorando aspectos subjetivos, líricos e deixando fluir muitas vezes a expressão
pessoal. Isto gerou grande polêmica entre os artistas paulistas e cariocas, pois o Grupo
Ruptura exigia um posicionamento do Grupo Frente perante alguns problemas básicos da
estética concretista, que não permitia o uso subjetivo da cor. Para Waldemar Cordeiro era
necessário denunciar «os equívocos teóricos» do Grupo Frente, para reconduzi-los às questões
fundamentais do Concretismo.
A denúncia destacava a preponderância da experiência sobre a teoria, a
compreensão da obra como expressão e não como produto, o que comprometia sua
objetividade. Segundo esta visão de Waldemar Cordeiro, o Grupo Frente não teria
compreendido os princípios do concretismo, e o fato de trabalhar com formas geométricas não
era suficiente para que pudesse integrar o movimento concreto.
Este embate teórico serviu para consolidar ainda mais a posição do grupo carioca,
que defendia os princípios concretistas sem impedir a livre expressão figurativa. As
discussões atingiram os níveis da crítica, numa série de artigos publicados no Jornal do Brasil
e no O Estado de São Paulo, onde Mário Pedrosa, Ferreira Gullar, Roberto Pontual e Jayme
Maurício escreviam defendendo as posições antidogmáticas do Grupo Frente. Mário Pedrosa
alertava os artistas para que a vanguarda não se tornasse «acadêmica e rígida». Ferreira Gullar