Prosa - Academia Brasileira de Letras

A música sacra cristã: das origens à atualidade
ligados ao Antigo Testamento: “Israel no Egito”, “Salomão”, “Jefté”, “Débora”,
“Ester”, “Sansão”, “Saul”. A todos, entretanto, supera, pela beleza e expressividade,
o “Messias”, escrito em 1741. Mais do que todos os outros oratórios
handelianos, o “Messias” alcançou vasta popularidade e alguns dos seus
coros, especialmente o “Aleluia”, com que se encerra a segunda parte, incorporaram-se
ao repertório de todos os conjuntos corais do mundo.
Josef Haydn (1732-1809), além de um grande oratório sacro, que pode ser
colocado entre as maiores obras do gênero (“Criação”), e de um grandioso
“Stabat Mater”, deixou grande número de missas, as mais belas que o século
XVIII nos legou: “Lord Nelson”, “Para o tempo de guerra, “Cellensis”, “Santa
Cecília”, entre outras. O caráter quase sempre jubiloso de suas missas valeu-lhe
muitas críticas, porque não se coadunavam com a natureza severa da
música sacra, a que a Igreja estava habituada desde os tempos medievais. Mas é
inegável o sentimento de espiritualidade no grande compositor austríaco, mestre
de tantas obras-primas, e que utilizou para a música sacra até os recursos
puramente instrumentais, como, por exemplo, na monumental série intitulada
“As sete últimas palavras da cruz”, escrita para quarteto de cordas.
Não deixa de ser curioso que Mozart (1756-1791), tendo dominado todos
os gêneros de composição, compondo obras magistrais em todos eles, não
houvesse se interessado tanto pela forma oratoriana, na qual produziu apenas
duas peças e que não estão entre as maiores do seu acervo: “O dever do primeiro
mandamento” e “Betulia liberata”. Em compensação, deixou-nos vinte missas,
numerosos motetes, antífonas, litanias, coroando sua obra com o sublime
“Requiem”, que deixou inacabado, mas foi completado por um seu amigo e
discípulo.
Na escola italiana são muitos os autores do glorioso settecento, que deixaram
importantes obras sacras: Vivaldi é autor de diversos salmos e de um oratório
sacro-militar, intitulado “O triunfo de Judite”; Alessandro Scarlatti com um
“Stabat Mater”, a “Paixão segundo São João” e a “Missa de Santa Cecília”;
Pergolesi com o seu inspirado “Stabat Mater”; Stradella, com uma cantata de
Natal e um oratório sobre São João Batista, e tantos outros. Os franceses dos
185