Prosa - Academia Brasileira de Letras

Nelson Saldanha
deriam lembrar um aqueduto. Houve comentaristas que associaram a forma
geral da Torre ao Coliseu Romano; poderia semelhar, ainda, um amontoado
de castelos.
Dir-se-ia também, conforme a associação que a cada observador ocorre,
um mandala com ângulos, ou então um anti-mandala: unidade e diversidade
conjugadas de modo um tanto estranho. Semelharia ainda um colossal depósito
de coisas várias, inclusive de gente: uma edificação insólita e entretanto
imponente.
Mas a Torre dá, além de tudo isto, uma impressão a mais: a de uma construção
humana que se finca na terra (um rochedo ou um plano) e se confunde
com ela. A largura da construção, os tons em que se acha pintada (ocre, bege,
cinza), a compleição assimétrica.
E nisso, na fusão entre a base da Torre e o pedaço de chão terrestre em que
se acha plantada, cabe ver uma representação das relações do homem com a
terra. O homem na terra, habitando casas que se fazem nela e dela; e contudo
saindo dela, subindo em torres, erigindo monumentos, inclusive obeliscos,
tentando alçar vôo e chegar às nuvens. Sabe-se que um dos lugares-comuns
referentes ao quadro é dizer que ele retrata a soberba dos homens que buscaram
levantar patamares de pedra (ou de tijolo) chegando às nuvens (há nuvens,
no quadro, à altura da parte superior). Mas no caso da torre a construção
não se destaca da terra, nem poderia fazê-lo: funde-se com ela pelo lado
de baixo, pelos alicerces.
A Torre é “híbrida” no sentido grego, de desmedida, e também no sentido
que tomou, modernamente, de mistura. Há, portanto, um contraste,
que é ao mesmo tempo uma fusão, entre a construção humana, enorme e
bizarra, e a terra em que se encrava. Ou seja, e agora tento dizer o essencial:
entre a natureza e o humano. Em termos contemporâneos, natureza e cultura.
A natureza como o básico, mas também o rude, o “bruto”, ou ainda o
pré-humano. Mas também como garantia e asseguramento, como a proximidade
do chão para quem navega. E como o regular, o que apresenta regularidades,
o previsível. James Frazer, no capítulo XLIII de The Golden Bough,
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