- Page 4:
n COMUNICAÇÃO, MODA E MEMÓRIA: A
- Page 7 and 8:
Lucas de Menezes Dutra Victor Ferna
- Page 9 and 10:
Agradecimentos Agradecemos, primeir
- Page 11 and 12:
Figura 16 - In The Garden (2010): C
- Page 13 and 14:
ABSTRACT The market for used clothi
- Page 15 and 16:
5 O Consumo de Memória ...........
- Page 17 and 18:
período histórico. Entretanto, a
- Page 19 and 20:
narrativa única, na qual a memóri
- Page 21 and 22:
estudo é possível analisar divers
- Page 23 and 24:
Para que essa parte do trabalho fos
- Page 26 and 27:
2 História Social da Moda Utiliza-
- Page 28 and 29:
essa perspectiva, Lipovetksy locali
- Page 30 and 31:
não ocorriam com a velocidade cara
- Page 32 and 33:
outros” (LIPOVETSKY, 1987: 47). N
- Page 34 and 35:
alcançadas por seus concorrentes.
- Page 36 and 37:
O humanismo, a descoberta do Novo M
- Page 38 and 39:
e sofisticação. No entanto, foi a
- Page 40 and 41:
também nada de desfiles de moda or
- Page 42 and 43:
Figura 2 - Petit robe noir (vestidi
- Page 44 and 45:
aixo preço, mas diversificou sua o
- Page 46 and 47:
Na raiz do prét-à-porter, há ess
- Page 48 and 49:
A liberdade de criação dos produt
- Page 50 and 51:
é inegável que a vida social este
- Page 52 and 53:
criando identidades múltiplas, com
- Page 54 and 55:
1990), que pode ser explicada pela
- Page 56 and 57:
de construção da narrativa do ind
- Page 58:
vivência pessoal, o indivíduo dev
- Page 61 and 62:
de cores, tecidos, cortes e estilos
- Page 63 and 64:
sendo o que tinha em mente ontem, q
- Page 65 and 66:
dizer que é através da comunicaç
- Page 67 and 68:
socialmente” (BARNARD, 2003: 55).
- Page 69 and 70:
a forma falada, nem a escrita são
- Page 71 and 72:
um signo é tudo o que o constitui
- Page 73 and 74:
A respeito da importância dos sist
- Page 75 and 76:
opções, com diferentes tecidos, c
- Page 78 and 79:
4 Memória, indivíduo e sociedade
- Page 80 and 81:
A priori, a memória parece ser um
- Page 82 and 83:
A memória individual, construída
- Page 84 and 85: A memória está presente em tudo e
- Page 86 and 87: A roupa - como objeto material de u
- Page 88 and 89: se dá pela memória que essa peça
- Page 90: de relembrar o passado. Isso é bas
- Page 93 and 94: social, tanto de inclusão quanto d
- Page 95 and 96: experiências; ele pode construir u
- Page 97 and 98: Com o tempo, a utilização do embl
- Page 99 and 100: elacionados à sua história, tendo
- Page 101 and 102: e do mesmo aspecto, dominando os ob
- Page 103 and 104: distintas, que vieram de épocas di
- Page 105 and 106: entanto, que essa lógica não pode
- Page 108 and 109: 6 O Produto 6.1 Pré-produção Dia
- Page 110 and 111: de produção e buscaram colaborado
- Page 112 and 113: 6.2 Pós-Produção A colagem passo
- Page 114 and 115: etapa foi de extrema importância p
- Page 116 and 117: Figura 10 - Editorial realizado par
- Page 118 and 119: Figura 12 - Take a Walk on the Wild
- Page 120 and 121: Figura 14 - Double Threat: editoria
- Page 122 and 123: Figura 16 - In The Garden (2010): C
- Page 124 and 125: Figura 18 - Obra do artista brasile
- Page 126 and 127: 7 CONCLUSÃO Através do estudo da
- Page 128 and 129: incorporação do passado e da mem
- Page 130: de uma estética ligada a uma époc
- Page 133: CRANE, Diana. A moda e seu papel so