Monografia Ozymandias

Controle
O controle visual está muitas vezes relacionado diretamente
com a transformação imagética da série e a própria
narrativa. O cineasta Lewis Bond (2016), fundador do Channel
Criswell, explica em um de seus vídeos Composition in Storytelling
35 como um elemento passa a ter o controle da cena. Lewis
divide o controle em dois tipos: o artificial e o principal. O controle
artificial trata-se de uma questão estética que direciona
o olhar do espectador para o elemento; já o controle principal
faz referência sobre qual assunto ou elemento está controlando
mais a narrativa naquele determinado momento. O
elemento em questão pode se tratar de relações interpessoais
entre os personagens, relações entre personagem e ambiente,
ou ser estabelecido por uma comparação de tamanho e escala.
Tentando entender um pouco mais sobre esta percepção
de controle (ver registros em pág. 172 e análise das temporadas
em pág. 75), cheguei a conclusão de que existe dois tipos
de controle e descontrole: o narrativo e o visual, e que quase
sempre eles estão diretamente ligados.
Coloco com a palavra descontrole ao fazer referência à
falta de controle, ou a perda deste controle. Considerando
que a série é narrada quase que completamente pelo ponto de
vista do protagonista, com suas próprias visões e perspectivas
de mundo, então ele tem o controle narrativo. Quanto mais o
drama se aproxima das intenções narrativas do protagonista;
ou seja, das ações que ele pretende tomar para controlar a linha
narrativa do drama, maior controle ele adquire. Por exemplo,
no episódio 13 da 5ª temporada (To’hajiilee) Walt requisita
os serviços do tio Jack e os neonazistas para matar Jesse. Neste
momento, o protagonista está em completo controle da narrativa,
uma vez que ele e somente ele está definindo o rumo da
história de acordo com o que ele espera [245].
Porém, quando outros elementos da história participam
e interferem no andamento da narrativa dramática de acordo
com a visão de Walt, estes elementos estão tirando o controle
narrativo do protagonista. Por exemplo, neste mesmo episódio
do exemplo anterior (To’hajiilee), Jesse decide colaborar
com Hank para vingar-se de Walt e atraí-lo para uma emboscada,
dizendo por telefone que ele irá queimar todo o dinheiro
“The size of an object in the frame should equal it’s importance in
the story at that moment.”
— Alfred Hitchcock
enterrado de Walt caso ele não chegue ao local o quanto antes.
Enquanto dirige rumo ao deserto para resgatar sua fortuna,
Pinkman para de responder as chamadas telefonicas e Walt
encontra-se desesperado. Nesta situação, podemos observar
que Pinkman está tirado o controle narrativo do protagonista,
direcionando o rumo dramático para a incerteza do acontecimento,
tirando o controle narrativo de Walt.
Quando me refiro ao controle e descontrole visual, me
refiro em como a imagem precisa ser composta cinematograficamente
para passar esta percepção de controle narrativo.
As imagens ao lado são referente às cenas das respectivas
situações descritas acima. Quando Walt está com o controle
narrativo, buscando matar o próprio parceiro, a imagem adquire
uma iluminação escura com a influência da cor vermelha
como indício visual. Há poucos elementos na tela e o foco
está fechado no rosto do protagonista. O enquadramento e a
iluminação agem em conjunto para deixar a imagem com uma
característica mais centrada, de maneira que a quantidade de
informação visual exposta naquela cena seja mais limitada,
direcionando o olhar do espectador com maior precisão (controle
artificial) para o elemento que está em maior controle da
narrativa (controle principal). Enquanto o protagonista perde
seu controle narrativo para Jesse e a incerteza de seu dinheiro,
a câmera vai abrindo o foco e se distanciando progressivamente,
agindo em conjunto com a iluminação presente na
cena, ao ponto de termos dificuldade de acompanhar o carro
de Walt na estrada diante de tantas informações visuais, e depois
perdê-lo por completo nas areias do deserto [246].
Com isso, tenho a intenção de aplicar estas percepções de
controle e descontrole visual a partir da visão do controle narrativo
que Breaking Bad apresenta ao longo das 5 temporadas,
fragmentando-as em três aberturas. Em uma maneira generalista,
unindo estas concepções para desenvolver a ideia de controle/descontrole
visual, teríamos um resultado similar a esta
representação, onde a tonalidade representa a intensidade da
iluminação, e o tamanho o foco dos enquadramentos. [247]
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35 Fonte: