Monografia Ozymandias
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[61] Planos da abertura de Velho Chico.<br />
A abertura de Velho Chico consiste na apresentação visual<br />
de uma única obra composta de diferentes práticas artísticas,<br />
como pintura e gravura em madeira (criação dos artistas Mello<br />
Menezes e Samuel Casal), ao mesmo tempo em que ela está<br />
em desenvolvimento. A câmera navega pela obra em procedimento<br />
com foco em seus detalhes que visam traduzir o mundo<br />
mitológico e simbólico que permeia o rio São Francisco numa<br />
narrativa excepcionalmente visual (ALMEIDA, 2016) [61].<br />
A criação de Romano e equipe representa um conjunto<br />
de múltiplos organismos sígnicos que se unem formando um<br />
único retrato do universo brasileiro, trabalhando assim com<br />
uma relação de escala micro e macro. Um exemplo desta relação<br />
de escala pode ser feito pela paleta de cores que, empenhada<br />
em variações tonais de saturação, traduz a realidade<br />
cromática de cada elemento – como o azul da água e seus ele-<br />
mentos; a matiz amarelada do calor nordestino – mas que ao<br />
mesmo tempo compõem uma obra que em uma visão geral<br />
do todo representa a intensidade e as cores características da<br />
identidade brasileira.<br />
Na filmagem, esta relação de escala pode ser também<br />
comparada à percepção de controle visual em storytelling. A<br />
abertura permanece boa parte de sua duração com o foco<br />
extremamente fechado na qualidade dos detalhes da obra, limitando<br />
assim a quantidade de informações visuais a serem<br />
exibidas, chegando a sufocar a visão geral do elemento em<br />
questão sendo apresentado – no caso, a obra. A partir do momento<br />
em que a criação é mostrada por meio do foco aberto,<br />
torna-se possível a visualização da imagem total em “macro”<br />
criada a partir da ofuscação dos detalhes que antes eram apreciados<br />
em menos escala.