INVERNO 2021 – EDIÇÃO 4

O
baiano Ricardo Castro tinha 3 anos de idade quando,
de tanto presenciar as aulas de piano de sua irmã mais
velha, Ana Luiza, deu as primeiras tamboriladas nas
teclas do piano da família. Foi, como diria o personagem de
Humphrey Bogart em Casablanca, “o início de uma bela amizade”.
Dois anos depois da “estreia”, mesmo sem saber ler
partitura musical — tocava tudo de ouvido —, ele seria admitido,
em caráter excepcional, na Escola de Música da Universidade
Federal da Bahia. Difícil resistir à tentação de chamá-lo
de “menino prodígio”, mas é o próprio Ricardo quem
descarta qualquer tipo de euforia. “Prodígio era Mozart, o
resto é enrolação”, diz, com seu sotaque malemolente.
Ricardo Castro construiu uma sólida carreira no mundo
erudito: em 1993, venceu o Leeds Piano International
Competition, um dos cinco maiores concursos do instrumento
no mundo, gravou discos pelo prestigiado selo Deutsche
Grammophon, formou um celebrado dueto com a pianista
portuguesa Maria João Pires e hoje integra o corpo docente
das Haute École Musique de Lausanne e de Genebra, ambas
na Suíça, e da Scuola di Musica de Fiesole, na Itália, além de
ser o único brasileiro a receber o título de membro honorário
da Royal Philharmonic Society, na Inglaterra. A maior contribuição
do pianista ao mundo, contudo, está no campo social.
Ele é o mentor do Neojiba (Núcleos Estaduais de Orquestras
Juvenis e Infantis da Bahia), programa que promove a inclusão
social por meio da música.
Inspirado no El Sistema, um fenômeno sociomusical criado
na Venezuela nos anos 1970, o Neojiba conta atualmente com
1.970 integrantes e 4.500 alunos indiretos em ações de apoio
e iniciativas musicais parceiras, além de 27 professores e 16
coordenadores de instrumento. São 13 núcleos em Salvador
e mais três territoriais (Feira de Santana, Teixeira de Freitas
e Vitória da Conquista) e nove sedes de prática musical espalhadas
pelo estado. Cabe ao Núcleo Central Neojiba a missão
de gerir as atividades dos polos de toda a Bahia, abrigando
as áreas artística, pedagógica e de desenvolvimento social
do programa, além de coordenar o funcionamento e o desenvolvimento
social das principais formações musicais em
Salvador: são elas a Orquestra 2 de Julho, a Orquestra Castro
Alves, a Orquestra Pedagógica Experimental, a Orquestra de
Cordas Infantil, o Coro Juvenil, o Coro Infantojuvenil e o Coro
Comunitário. Ufa, haja força de vontade.
“Criei o Neojiba com a plena consciência de que o músico tem
outras contribuições para a sociedade além de entreter uma
plateia com música de qualidade”, explica. A iniciativa tem
merecido aplausos de batalhadores da cultura baiana. “É a
comprovação de que, na terra de Dorival Caymmi, João Gilberto,
Doces Bárbaros, Novos Baianos, de Raul Seixas ser o
pai do rock brasileiro, de o samba ter nascido na Bahia, de
o axé ter dominado o Brasil, da força do pagode e arrocha,
somos o verdadeiro fractal da música e musicalidade brasileira”,
exalta o empresário Maurício Magalhães, um dos sócios
do Bloco Eva e corroteirista de um documentário que contou
com a participação de membros do Neojiba.
A preocupação social de Ricardo nasceu juntamente com o
amor pela música. E, em alguns casos, ela suplantou a devoção
às obras de Mozart, Beethoven e Chopin. “A Bahia
ajuda a mostrar a realidade brasileira. Não dá para tocar
música erudita enquanto alguém passa fome ao teu lado”,
confessa ele, que já nos tempos de estudante prestava assistência
à comunidade carente da capital. E foi com essa
preocupação que o pianista prosseguiu em sua carreira
ascendente no universo erudito.
Desafios precoces
Foto: Christian Cravo
“Na Europa, eu pude tocar com mais
excelência, sem me preocupar se tinha
alguém morrendo perto da minha casa”
Genebra, na Suíça, cidade que proporcionaria a Ricardo a
tranquilidade para desenvolver a carreira | foto: Getty Images
Tinha 8 anos quando fez seu primeiro
recital, com um programa de peso:
Johann Sebastian Bach, Anton Diabelli,
Heitor Villa-Lobos e Franz Joseph
Haydn. Dois anos depois, atuou como
solista à frente da Orquestra Sinfônica
da Universidade da Bahia, tocando
o Concerto para Piano em Ré Maior, de
Haydn. “Um dos meus trunfos foi ter
tido Esther Cardoso como professora.
Ela tinha acabado de chegar de Paris
e trazia toda uma didática nova para
crianças, com muita música do século
XX e um repertório de compositores
franceses”, lembra. O baiano era ainda
adolescente quando venceu outro desafio:
ser solista do Concerto para Piano,
de Edvard Grieg, à frente da Orquestra
Sinfônica do Estado de São Paulo
(Osesp), e seu então titular, o maestro
Eleazar de Carvalho.
Paralelamente aos estudos de piano,
Ricardo tocou ao lado de uma cantora
iniciante chamada Daniela Mercury.
A rainha do axé guarda boas recordações:
“Nos tornamos grandes amigos
na adolescência e fizemos muitas
serenatas juntos. Em 1985, recebi o
primeiro convite para cantar profissionalmente.
Foi no Pub Le Fiacre, em
Salvador. Eu tinha 15 anos e Ricardo,
16. Como não tinha piano no pub, ele
me acompanhou com o violão. Foi um
sucesso”. Nos anos 1980, Ricardo partiu
para a Suíça, onde ingressou no
Conservatório Superior de Música de
Genebra. “Fui por conta própria, sem
apoio do governo nem bolsa de estudos”,
diz ele, que atuou como professor
e afinador de piano, deu aulas de violão
e trabalhou até como baby-sitter para
pagar as contas. “Na Europa, eu pude
tocar com mais excelência, sem me
preocupar se tinha alguém morrendo
perto da minha casa.”
A vitória na competição de Leeds o
credenciou para se apresentar ao lado
de grandes maestros, como o húngaro
Georg Solti (1912-1997), o finlandês
Leif Segerstam e o inglês Simon Rattle.
Um feito e tanto para o representante
de um país que, embora tenha gerado
um Villa-Lobos, exporta poucos talentos
do universo erudito. “Com os grandes
maestros, aprendi a humildade e
o amor à profissão”, teoriza. A grande
transformação veio em 2005, quando
Ricardo se apresentou em Caracas e
conheceu El Sistema.
Foto: acervo pessoal
INVERNO 2021 | EDIÇÃO 4 • PÁG. 47
INVERNO 2021 | EDIÇÃO 4 • PÁG. 46