hex001 virtualiteter - Lunds universitet

Frans Mossberg
MUSIK OCH LJUD I VIRTUELLA SPELVÄRLDAR
Through sound and music, a game can completely immerse a player in another
world or reality. The creative freedom to manipulate moods and environments
is limited only by the technical capabilities of the machine and the musicians
imagination.
191
(Keith Arem) 40
Dataspelsindustrin är idag vad som kallas a multi billion dollar industry
med en omsättning som är större än film- och musikindustrin tillsam-
mans. De mest framgångsrika spelen och deras musik konsumeras av
större publik världen över än vad de flesta hitsinglar eller soundtracks till
succéfilmer gör. Konsten och kunskaperna att tillverka dataspel har idag
över tjugo år på nacken och industrin är etablerad och i ständig utveck-
ling. De visuella och auditiva gränssnitten för olika spel har specifika
målgrupper och spelens musik har i konsekvens därmed anpassats efter
dessa, och kan bestå av allt från hårdrock till klassisk musik. Deras karak-
tär och kvalitet kan stjälpa eller hjälpa ett spel att överleva den stenhårda
konkurrensen. Inom akademiana är mediafenomenet dataspel ännu för-
hållandevis obehandlat, men en speciell vetenskap håller på att växa fram
under beteckningen Ludologi. Innanför detta ämnesområde har musiken
i sin tur hittills endast tilldelats en undanskymd plats. Så undanskymd att
i den drygt trehundrasidiga antologin The Video Game Theory Reader 41
visar det annars förhållandevis fylliga registret inte upp en enda post un-
der ”music”. Ett ganska intressant faktum som berättar en hel del om vad
konsumenter (och även forskare) uppfattar som väsentligt i spelen, och
som ganska bjärt kontrasterar mot den senaste tidens försök att lyfta fram
40. i förordet till Marks 2001.
41. Wolf & Perron (red.) 2003.