Från novis till mästare. En studie av ... - PRIM-gruppen
Från novis till mästare. En studie av ... - PRIM-gruppen
Från novis till mästare. En studie av ... - PRIM-gruppen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
4<br />
färg, form och komposition utan att de därför nödvändigtvis förvärvar den självständighet, beredskap<br />
att låta sig inspireras <strong>av</strong> andra eller vana vid att själva bedöma och sätta upp mål för sitt arbete<br />
som krävs för att utveckla den skapande förmågan även utanför en skolkontext. Portföljer är<br />
redskap som utvecklats för att ge en rik bild <strong>av</strong> elevers skapande, en bild som tar hänsyn <strong>till</strong> såväl<br />
produkter (resultat) som skapande processer (sättet att arbeta). Vi antar att dessa kan erbjuda ett<br />
värdefullt underlag i vårt försök att ta fram kriterier som är användbara i slöjdlärarutbildningen.<br />
Ett <strong>novis</strong>-expertparadigm<br />
Det finns olika sätt att förstå lärande inom det praktisk-estetiska fältet. Förr betraktades estetiska<br />
verksamheter i första hand som ett spontant flöde härstammande från den skapande personens<br />
unika personlighet och subjektiva fantasi. I dag vet vi att skapande i hög grad formas <strong>av</strong> konventioner<br />
i en viss kultur och att det krävs en lång period <strong>av</strong> inskolning för att kunna använda dessa<br />
på ett flexibelt sätt, dvs. ett sätt som svarar mot den skapande personens intentioner. Inom varje<br />
kunskapsområde kan man beskriva en utveckling från ”<strong>novis</strong>” (lärling) <strong>till</strong> ”expert” (<strong>mästare</strong>).<br />
Det som utmärker experten eller <strong>mästare</strong>n är inte i första hand att han eller hon behärskar fler<br />
tekniker, material, fakta, osv. i rent kvantitativ mening. Det viktigaste kännetecknet på en expert är<br />
att han/hon har det omdöme som krävs för att <strong>av</strong>göra när en viss teknik eller ett visst material<br />
lämpar sig och kan anpassa <strong>till</strong>ämpningen efter det aktuella behovet. Ett likartat kännetecken är<br />
att han/hon kan <strong>till</strong>ämpa kunskaper och färdigheter i nya situationer. Detta brukar kallas att individen<br />
uppnått kunskapskvaliteter som förtrogenhet och förståelse 2 inom ett område.<br />
Kriterier för bedömning styr en utbildnings inriktning. I utredningar <strong>av</strong>seende läroplaner och<br />
betygssättning har man under senare år betonat förtrogenhet, förståelse och skilda kunskapskvaliteter<br />
(t.ex. kreativ och kommunikativ förmåga) snarare än enbart kunskaper och färdigheter i<br />
kvantitativ mening. Uppmärksamheten har riktats mot hur experter inom olika kunskapsområden<br />
ställer frågor och löser problem; man är inte enbart intresserad <strong>av</strong> vilka resultat de kommit fram<br />
<strong>till</strong>. Perspektivet är inte nytt; det kan i den internationella diskussionen ledas <strong>till</strong>baka <strong>till</strong> konferensen<br />
i Woods Hole 1959 och Jerome Bruners (1960, 1977) skrift Undervisningsprocessen<br />
där han menar att det vetenskapliga sättet att tänka kan läras ut även <strong>till</strong> skolbarn, låt vara i dess<br />
förstadier. Bruner tar även upp det konstnärliga sättet att tänka, ett spår som andra (t.ex. Barkan,<br />
1962) utvecklat vidare genom att förespråka en skolundervisning som introducerar innehåll och<br />
utforskande strategier från konstvärlden, dvs. från konstnärer, konstkritiker, konsthistoriker och<br />
konstfilosofer. I dagens internationella diskussion om konstarternas pedagogik har detta vidare<br />
perspektiv på lärande en central ställning (t.ex. DBAE, Discipline-Based Art Education, Wilson,<br />
1998; Elsner, 1999). Perspektivet går ibland under beteckningen <strong>novis</strong>-expertparadigm (Koroscik,<br />
1990). I vår <strong>studie</strong> <strong>av</strong> kunskapskvaliteter i slöjdämnet <strong>till</strong>ämpas detta perspektiv. <strong>En</strong> konsekvens<br />
är att vi är inte bara intresserade <strong>av</strong> skapande i en skolkontext. Vi vill även relatera detta <strong>till</strong><br />
det skapande som utövas <strong>av</strong> experter inom ett område, dvs. <strong>av</strong> dem som företräder ett utvecklat<br />
tänkande och en <strong>av</strong>ancerad praktik på området i fråga.<br />
Hubert och Stuart Dreyfus (1986) har beskrivit kompetensutvecklingen från <strong>novis</strong> <strong>till</strong> expert i<br />
fem steg. Varje steg visar på en växande förmåga att anpassa kunskaper och färdigheter <strong>till</strong> den<br />
aktuella situationen, dvs. se dem som användbara redskap i ett bestämt sammanhang och under<br />
bestämda förutsättningar. Nybörjaren följer de regler han lärt sig, o<strong>av</strong>sett vad som händer. Den<br />
<strong>av</strong>ancerade nybörjaren har dessutom genom erfarenhet lärt sig vad som brukar fungera i<br />
praktiken och tar hänsyn <strong>till</strong> det. Den kompetente har ett syfte i bakhuvudet och motiverar sitt<br />
beteende utifrån detta. Den skicklige anpassar sitt handlande <strong>till</strong> en ny situation genom att i<br />
minnet återkalla hur denna liknar eller skiljer sig från liknande situationer, medan experten utför<br />
dessa operationer utan att ens tänka på vad han gör. Kompetensen har blivit ”automatiserad”,<br />
dvs. den har bildligt talat sjunkit ned i det kognitiva systemets ”tysta” kunskapsområde<br />
(Hansen, 1997). Den har, för att tala med 1992 års läroplanskommitté (SOU 1992: 94), blivit<br />
en del <strong>av</strong> individens förtrogenhetskunskap.<br />
2 Om förståelse som ”förmåga att tänka och handla på ett smidigt sätt med vad man vet”, se Perkins (1997).