Ladda ned "Bedömningsstöd i musik - Musikskapande" - Skolverket
Ladda ned "Bedömningsstöd i musik - Musikskapande" - Skolverket
Ladda ned "Bedömningsstöd i musik - Musikskapande" - Skolverket
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ändra något i kompositionen med syfte att utveckla den, men det kan också vara att pröva<br />
något nytt och sedan gå tillbaka till den första versionen för att man föredrar den. När du<br />
ska avgöra hur reflekterat eleven arbetar med <strong>musik</strong>ens byggstenar bör du i första hand<br />
lita på ditt eget omdöme och i andra hand fråga eleven. Om du upplever att en förändring<br />
som eleven gjort är meningsfull och kan leda till en mer fungerande form och karakteristisk stil<br />
då är det förmodligen ett tecken på att eleven har prövat och inte bara ändrat – oberoende<br />
av om eleven kan motivera sitt val. Om valet är obegripligt eller omotiverat för dig bör du<br />
däremot resonera med eleven för att förstå om hon verkligen har använt sitt omdöme och<br />
omprövat. Eleven kan till exempel använda stildrag som för dig verkar slumpmässigt valda<br />
eftersom de ingår i en genre som du inte känner till.<br />
Även om det kan vara svårt att sätta ord på <strong>musik</strong>aliska val så är samtalet förmodligen ditt<br />
bästa redskap för att hjälpa elever att utveckla sitt omdöme och sin förmåga att ompröva.<br />
Om du däremot helt och hållet baserar din bedömning på hur eleverna motiverar sina val<br />
så är det deras förmåga att rättfärdiga sina handlingar du bedömer snarare än deras <strong>musik</strong>aliskt-konstnärliga<br />
omdöme.<br />
I detta material visar sig prövandet och omprövandet genom att:<br />
• <strong>musik</strong>aliska byggstenar varieras eller byts ut i de enskilda versionerna<br />
• det sker en utveckling och förändring mellan versionerna<br />
Omprövande som visar sig i <strong>musik</strong>ens struktur<br />
Den melodi som The Grubbs byggt har en<br />
fungerande form och karakteristisk stil [notexemplet;<br />
A]. Den första taktens melodiska<br />
(sekundsteg) och rytmiska material utgör en<br />
tydlig grund för hur resten av melodin är uppbyggd<br />
och varje ny liten fras är ett sätt att ompröva<br />
det ursprungliga motivet. Ett sådant<br />
motiviskt arbete kommer inte till av en slump.<br />
Även om eleverna inte kan redogöra för detta<br />
så har de uppenbarligen reflekterat i <strong>musik</strong><br />
och på så sätt skapat en melodi med fungerande<br />
form och karakteristisk stil. I sticket låter<br />
de dessutom samma meloditon få olika mening<br />
genom att variera harmoniken (pröva och ompröva) [The Grubbs 3.20]. Här har elevernas<br />
arbete med att pröva och ompröva lett fram till en melodi vars form och stil motsvarar<br />
vad som står i kunskapskravet för betyget A.<br />
Tre Krillar omprövar sin text i början av inspelningen<br />
men varken tonart eller melodibyggnad utsätts<br />
för kritiskt prövande och utveckling [E]. A-delen<br />
består i version 2 av en fyrataktersfras som upprepas<br />
oförändrad 4 gånger. Frasen består i sin tur av två<br />
nästan identiska delar. Det skapar en melodisk enformighet<br />
som inte omprövas i den senare versionen.<br />
Motivet verkar ha inspirerats av den melodi som<br />
skapas av gitarristens vänstra pekfinger snarare än<br />
genom något mer överlagt val [Tre Krillar 1.37 och<br />
2.55; E]. B-delens motiv har inte något melodiskt<br />
16<br />
bedstd <strong>musik</strong> 2012