Ladda ned "Bedömningsstöd i musik - Musikskapande" - Skolverket
Ladda ned "Bedömningsstöd i musik - Musikskapande" - Skolverket
Ladda ned "Bedömningsstöd i musik - Musikskapande" - Skolverket
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
trycket att samspela med andra uttrycksformer. I skolvardagen kan det handla om att kombinera<br />
<strong>musik</strong> med bild, film, text, dans och kroppsspråk på ett sådant sätt att de olika uttrycksformerna<br />
samverkar. I kompositionsexemplen i detta material ser du inte <strong>musik</strong>anterna och<br />
kan alltså inte bedöma hur deras kroppsspråk samspelar med <strong>musik</strong>en.<br />
Däremot kan du bedöma hur<br />
• språkets ord- och satsmelodi samspelar med melodilinjen<br />
• melodin samspelar med textens innehåll och mening<br />
• <strong>musik</strong>en som helhet samspelar med textens innehåll och mening<br />
• <strong>musik</strong>en kan förväntas samspela med de sammanhang där den ska användas<br />
• eleverna i själva framförandet tar till vara de uttrycksmöjligheter som finns i<br />
kompositionens melodi, harmonik, form och text<br />
Uttryck i strukturen och i framförandet<br />
The Grubbs låt består av åtta- eller fyrataktersfraser som samtidigt är formdelar. Under<br />
drygt en minut etablerar detta en periodkänsla men sedan kommer sticket och är förlängt<br />
vilket skapar både spänning och överraskning. Det är ett <strong>musik</strong>aliskt uttryck som ger låten<br />
en personlighet [The Grubbs 3.20; A] oberoende av vilka som framför den. Khaled överraskar<br />
också genom oväntade förändringar av fraslängden. Även hans original bygger på<br />
fyrataktersfraser som han manipulerar på olika sätt. När han tar om starten tre gånger (prövar<br />
och omprövar) bygger han upp en spänning enligt klassisk klara-färdiga-gå-princip och<br />
skapar på så sätt ett <strong>musik</strong>aliskt uttryck som inte fanns i originalet [Khaled 1.31; C-A]. Lite<br />
senare bryter han i stället en fras och startar om mitt i en takt. Det får en stark överraskningseffekt<br />
men frågan är om det ska betraktas som ett <strong>musik</strong>aliskt uttryck [1.40-1.44; F-E].<br />
Om klippet varit synkroniserat till en händelse i en film eller ett dataspel hade det kunnat<br />
samspela väl [A] med bilden. Om det å andra sidan var tänkt för dansgolvet så är valet<br />
förmodligen mindre lyckat eftersom det bryter fraskänslan utan att bygga upp en spänning.<br />
Soad gestaltar ordet ”please” i meningen ”please don’t leave me here” genom att lägga den<br />
på melodins högsta ton (uttryck i <strong>musik</strong>ens struktur) och förstärker uttrycket genom att<br />
sjunga ordet i falsett i svag nyans och med viss vekhet (uttryck i framförandet) [Soad 3.45;<br />
A]. Den stadiga och oföränderliga gitarrytmen bildar en bakgrund och kontrast till Soads<br />
mycket rytmiskt fria sångsätt vilket skapar spänning och ett personligt <strong>musik</strong>aliskt uttryck<br />
[A] och talar för att det stabila gitarrkompet är ett aktivt konstnärligt val.<br />
Samspel mellan uttrycksformer<br />
I The Grubbs Sommar, sommar, sommar beskriver texten i vers och refräng en vegeterande<br />
tillvaro under lata dagar och inte heller melodin gör några dramatiska kraftansträngningar.<br />
Sticket tillför dock energi både genom melodins rörelse, harmoniken och texten (”Tänk så<br />
roligt vi kan ha…”). Text och <strong>musik</strong> samspelar därför väl med varandra [A] samtidigt som<br />
det klingande <strong>musik</strong>aliska uttrycket, förutom i sticken, möjligen kan karakteriseras som i<br />
viss mån personligt [E-C].<br />
Tre Krillar låter <strong>musik</strong>ens och textens mening samspela väl när de i version 3 går över till ett<br />
aggressivt komp på orden ”attacking me” [Tre Krillar 2.37; A]. I den följande versionen<br />
har de av någon anledning tagit bort den effekten [4.32] vilket gör att samspelet mellan text<br />
och <strong>musik</strong> bara samspelar i någon mån [4.32; E]. Däremot samspelar den höga och utdragna<br />
inledande meloditonen i B-delen väl med textens ”Fighting” och ”Shouting” [Tre Krillar<br />
3.38; A]. I slutet av låten bidrar övergången från fjärdedelar till helnotsackord i gitarren,<br />
det energifattiga uttrycket i sången och sångarens slutliga rörelse <strong>ned</strong>åt på ”me” till skapa<br />
20<br />
bedstd <strong>musik</strong> 2012