bölüm ı giriş

More documents

Recommendations

Info

Segah’ta üç perde arıza alabilir: 3. ve 8. perdeler yarım ses tizleşebilir, 7. perde ise yarım ses pesleşebilir. pesleşebilir. 32 Çargâh’ta 2. ve 9. perdeler yarım ses tizleşebilir, 8. perde ise yarım ses 3.7. Azeri ve Türk Makam Dizilerinin Karşılaştırılması Azeri ve Türk makam dizileri karşılaştırıldığında çok sayıda ve ilginç benzerliklere tanık olunmaktadır. Burada en önemli özellik, her iki tarafta da makam dizilerinin özünü dörtlülerin oluşturmasıdır. Türk makamları Azeri makamları dörtlüleri dörtlüleri 1. Çargâh dörtlüsü Rast dörtlüsü 32 M. S. İsmailov, (1984): s. 14. Rast ve Bayati-Şiraz dörtlüsü
Türk makamları Azeri makamları dörtlüleri dörtlüleri 2. Buselik dörtlüsü Uşşak dörtlüsü Hüseyni beşlisi 3. Kürdi dörtlüsü Şur dörtlüsü Segâh beşlisi Segâh dörtlüsü
Page 1 and 2: GİRİŞ BÖLÜM I Azeri klasik mü
Page 3 and 4: 4. Böylece, Amirov’un piyano mü
Page 5 and 6: Konçerto: Genellikle orkestra eşl
Page 7 and 8: Toccata: Çalgı müziğinde parlak
Page 9 and 10: 2.4. Verilerin Çözümü ve Yoruml
Page 11 and 12: Doğal olarak küçük Fikret’in
Page 13 and 14: ırakmaz, derinden heyecanlandırı
Page 15 and 16: Türk yazarları ile görüşen bes
Page 17 and 18: Makam, 1000 yıldan fazla Arapları
Page 19 and 20: düzenli, Azeri müziğinde ise dü
Page 21 and 22: Dörtlülerin isim sırasına göre
Page 23 and 24: Mi Segâh modu 2. Ayrı birleşme.
Page 25: Sarenç Segâh Şehnaz Rast Azeri m
Page 29 and 30: Hüzzam beşlisi Şüşter dörtlü
Page 31 and 32: Aynı şekilde Mürekkep Bayati mak
Page 33 and 34: Değiştirilmiş şekli Rast Rast D
Page 35 and 36: Burada gördüğümüz La sesi Azer
Page 37 and 38: Amirov’un sanatında önemli yeri
Page 39 and 40: 3.10. Amirov’un Piyano Eserleri A
Page 41 and 42: No 2: Gezinti. Çocuğun en çok se
Page 43 and 44: Örnek 5: No: 6 Ninni. Çocuğun ya
Page 45 and 46: Örnek 8: No: 9 Oyun. Yukarıda sö
Page 47 and 48: Örnek 11: Dizinin son parçası No
Page 49 and 50: melodide, müzik cümlelerinin kesi
Page 51 and 52: No: 4 Humoresgue. Bir Batı müziğ
Page 53 and 54: No: 7 Ninni. Sol elde, parçanın s
Page 55 and 56: Örnek 21: No: 10 Toccata. Batı m
Page 57 and 58: No: 12. Marş. 12 Minyatür’ün s
Page 59 and 60: minöre modülasyon yapılıyor ve
Page 61 and 62: Örnek 28: IV. Varyasyon (Allegro c
Page 63 and 64: Daha sonra tempo hızlanır ve vary
Page 65 and 66: Örnek 36: 3.11.4. Romantik Sonat R
Page 67 and 68: Sonatın gelişme kısmı (Allegro
Page 69 and 70: Örnek 43: Sonatın üçüncü böl
Page 71 and 72: Bu tarz tematik bağlantılara Amir
Page 73 and 74: Örnek 48: Daha sonra piyanoda diğ
Page 75 and 76: Örnek 52: Gelişmenin son kısmın
Page 77 and 78:
Konçertonun ikinci bölümü üç
Page 79 and 80:
Daha sonra her iki ezgi hem piyanod
Page 81 and 82:
Ana temanın mi majör tonunda duyu
Page 83 and 84:
Örnek 72: Böylece, üçüncü bö
Page 85 and 86:
Bağlama çalma tekniğini yansıta
Page 87 and 88:
Diğer taraftan, gösterişli-roman
Page 89 and 90:
Polifoninin en basit formu olan imi
Page 91 and 92:
Örnek 87: Aynı zamanda, Amirov’
Page 93 and 94:
eserlerde ise bestecinin en çok se
Page 95 and 96:
Örnek 95: Rast (Türk müziğinde
Page 97 and 98:
dönemlerde bestelediği piyano ese
Page 99 and 100:
Bütün sanatıyla ulusal kaynaklar
Page 101 and 102:
polifonik doku da bazen melodinin h
Page 103 and 104:
Amirov’un Tüm Eserleri Piyano
show all

bölüm ı giriş

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?