bölüm ı giriş
bölüm ı giriş
bölüm ı giriş
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
kullan<strong>ı</strong>l<strong>ı</strong>ş<strong>ı</strong>ndan daha değişik biçimde kullanmakta, bu durumda tonalite sembolik bir<br />
anlam taş<strong>ı</strong>maktad<strong>ı</strong>r. Bu parçalar belirgin bir şekilde ulusal modlara dayanmaktad<strong>ı</strong>r. 71<br />
Amirov’un tüm sanat<strong>ı</strong>na özgü olduğu gibi, piyano sanat<strong>ı</strong> da geleneksel müziğin<br />
temel türüne (şark<strong>ı</strong> ve dansa) dayanmakta, makam ve aş<strong>ı</strong>k sanat<strong>ı</strong>ndan kaynaklanan<br />
doğaçlama stilinden etkilenmektedir. Bu özellik bestecinin piyano eserlerinin, gerek<br />
melodik ve armonik gerekse ritim yap<strong>ı</strong>s<strong>ı</strong>na yans<strong>ı</strong>maktad<strong>ı</strong>r.<br />
kaynağ<strong>ı</strong>d<strong>ı</strong>r. 72<br />
Amirov’un sanat<strong>ı</strong>n<strong>ı</strong>n en çekici yönü onun melodik zenginliğidir.<br />
Eserlerinin ezgisel yap<strong>ı</strong>s<strong>ı</strong>, müziksel içeriğin gelişme ve yenilenmesinin as<strong>ı</strong>l<br />
Ünlü Sovyet besteci D. Şostakoviç bu konuyla ilgili “Amirov zengin bir melodik<br />
yeteneğe sahiptir. Melodi onun sanat<strong>ı</strong>n<strong>ı</strong>n ruhudur” demektedir. 73<br />
Bu aç<strong>ı</strong>dan, Amirov’un piyano eserleri icrac<strong>ı</strong>ya piyanoda “şark<strong>ı</strong> söylemek”, yani<br />
piyanoda güzel sonorite elde etme becerisini geliştirmek için olanaklar sunmaktad<strong>ı</strong>r.<br />
Amirov’un armonik dili melodiye tabi olmakta, ona s<strong>ı</strong>k<strong>ı</strong>ca bağlanmakta ve<br />
eserlerinin armonik yap<strong>ı</strong>s<strong>ı</strong>nda daha çok diatonik armoniler yer almaktad<strong>ı</strong>r.Fakat erken<br />
dönem piyano eserlerinde (örneğin Romantik Sonat’ta), gergin, dörtlü ve beşli aral<strong>ı</strong>klar<strong>ı</strong><br />
birleştiren armonilere geniş yer verilmiştir.<br />
Örnek 73:<br />
Ayr<strong>ı</strong>ca, armonilerde s<strong>ı</strong>k s<strong>ı</strong>k rastlanan ikili-dörtlü, ikili-beşli armoniler aş<strong>ı</strong>k<br />
sanat<strong>ı</strong>n<strong>ı</strong>n ve tarda doğaçlama tekniğinin bir yans<strong>ı</strong>mas<strong>ı</strong>d<strong>ı</strong>r. Burada VI. Varyasyon ve 2<br />
No’lu İmpromtu örnek gösterilebilir.<br />
71<br />
Aliya, Zamanova (1984): F. Amirov’un Piyano Sanat<strong>ı</strong>, Taşkent: s. 10.<br />
72<br />
Ayn<strong>ı</strong>, (1984): s. 14.<br />
73<br />
D. Danilov, (1959): 12, al<strong>ı</strong>nt<strong>ı</strong>dan al<strong>ı</strong>nt<strong>ı</strong>.
Change language