You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Film, Fransa’da çok burun k›v›ran› olmas›na<br />
karfl›n uluslararas› alanda büyük bir baflar›<br />
yakalad›. Zamanla modern bir klasi¤e dönüfltü<br />
ve k›sa zamanda ‘Frans›z Korku Sinemas›n›n<br />
Yeni Dalgas›’ e¤ilimini bafllatt›. Asl›nda o zamanlarda<br />
yurt d›fl›ndaki dergilerde ‘Yeni Frans›z<br />
Uçlu¤u’ (New French Extremity) ad› alt›nda<br />
Gaspar Noé, Catherine Breillat, Bruno Dumont,<br />
Philippe Grandrieux gibi yönetmenlerin ve “Düz<br />
Beni” (“Baise-Moi”) gibi filmlerin dahil oldu¤u<br />
seks ile fliddeti uçlarda kullanan filmleri içeren bir<br />
e¤ilimin oldu¤u düflünülüyordu. Ancak 2003 y›l›<br />
bunlar›n içinde farkl› bir alan açt›.<br />
“Yüksek Tansiyon”, bafll› bafl›na yeni bir korku<br />
gelene¤i bafllatt›. Kayna¤›na ise 70’ler ‹talyan<br />
korku sinemas›ndaki tür k›rmas› örnekleri ve<br />
onlar›n stilize görsel yap›lar›n›, 60’lar›n istismar<br />
filmlerini, 70’lerin Amerikan slasher filmlerini<br />
al›rken, arka plan›na da elbette ‘Frans›z sanat<br />
sinemas›’ gelene¤inin alt metinlerini yerlefltiriyordu.<br />
Zira film, özünde lezbiyen bir aflk hikayesiydi.<br />
Ancak bu öykü, slasher, istismar filmi ve<br />
splatter film kal›plar›yla anlat›l›yordu. Zaten bütün<br />
özgünlü¤ü de buradan geliyordu. Hem psikolojik<br />
ve felsefik olarak zengin, hem de korkutucu ve<br />
mide buland›r›c›...<br />
Filmin oturttu¤u esas film modeline geçti¤imizde<br />
ise iki ana özelli¤e rastl›yoruz. Öncelikle “Teksas<br />
Katliam›”nda (“The Texas Chain Saw Massacre”,<br />
1974) sinemada ilk kez bu kadar etkili bir dille<br />
yaklafl›ld›¤›na tan›k oldu¤umuz<br />
‘ülkenin k›rsal bölgesinde saklanan<br />
fliddet e¤ilimi’ne odaklan›l›yor.<br />
Ard›ndan bu gerçekli¤e el kameras›<br />
ile yaklaflan bir görsel yap›ya baflvuruluyor.<br />
Tabii bütün slasherlarda<br />
oldu¤u gibi elinde herhangi bir aletle<br />
‘kad›n kurban’›n› kovalayan bir katilin<br />
yan› s›ra, zaman zaman yükselen<br />
tempo, zaman zaman ise atmosferin<br />
öne ç›k›fl› gibi yönetmenlik numaralar›<br />
hakim.<br />
Elbette filmin son 20 dakikas›ndaki<br />
sürpriz dönüflü, rahatl›kla bundan<br />
sonras›nda Frans›z korku<br />
sinemas›ndaki ‘türler aras›nda<br />
flafl›rt›c› gezinti’ mant›¤›n› bafllatan<br />
hareket oldu¤unu da iddia edebiliriz. Laf›n özü<br />
“Yüksek Tansiyon”, Fransa’n›n da¤l›k bölgelerinde<br />
geçen, kofluflturmacaya gerçekçi bir<br />
yaklafl›m sunan, fazla müzik kullanmayan bir<br />
‘slasher klasi¤i’ oldu zamanla. Tabii ki bu yolunda<br />
Frans›z entelektüel akl›n›n katk›s›n›n da es<br />
geçmemek laz›m.<br />
Dario Argento ve Lucio Fulci’nin sinema<br />
anlay›fllar›n› akla getiren bu ‘türler aras› gezinti’<br />
mant›¤›n›n, asl›nda Eli Roth’un 2002 tarihli ilk<br />
filmi “Dehfletin Gözleri” (Cabin Fever), 2005’de<br />
yank› uyand›ran yap›t› “Otel” (“Hostel”) ve James
Change language