ucrainica iii - up - Univerzita Palackého v Olomouci
ucrainica iii - up - Univerzita Palackého v Olomouci
ucrainica iii - up - Univerzita Palackého v Olomouci
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
(„Ботокуди”, „Semper tiro”, „До музи”), то у письменників на зламі століть<br />
цей образ набуває іншого естетичного наповнення. У поезіях „До музи”, „To<br />
be or not to be”, „Ave regina”, „З пропащих років”, „Поет під час облоги”,<br />
„Зимова ніч на чужині”, „Музині химери” Лесі Українки, „Сонети”,<br />
„Весняний спів” В. Самійленка, „Чи пам’ятаєш” М. Вороного та ін.<br />
античний образ поруч з традиційними архаїчними елементами паралельно<br />
приймає й ще іншу форму узагальненого мотиву поетичного натхнення і<br />
пристрастей. Якщо І. Франко, як і інші письменники другої половини ХІХ<br />
століття, деміфологізує античний міф і його героїв, то Леся Українка, В.<br />
Самійленко, М. Вороний, О. Олесь, поети-молодомузівці повертаються до<br />
традиційного для української літератури сприйняття образу музи і разом з<br />
тим модифікують його.<br />
Муза у В. Самійленка повинна виконувати всі накази поета. У<br />
сонетах, зокрема, „Коли б твоєї вроди не хвалила...”, він закликає свою<br />
натхненницю оспівати красу нової Лаури, і хоч свою Музу він називає<br />
„невдатною” тоді, коли б вроди її вона не хвалила, але разом з музою вони<br />
зберуть всі сили і „впевнять люд”, що зуміють і „віддавати честь красі”.<br />
Поет, за справедливим твердженням М. Бондаря, „виказує, що йому більше<br />
йдеться якраз про сонет, а ставлення його до цієї жінки вичерпується<br />
відданням честі красі” [Бондар 1990: 18]. Іноді В. Самійленко дозволяв собі<br />
іронічне ставлення до музи, бо вона здатна надихати „на святе служіння<br />
люду” тих, „що, склавши руки, з жиру що робить не тямлять та ховаються<br />
від скуки” („Розкажи ти, моя Музо”). У гумористичному творі „Ода Індику”<br />
поет закликає: „о музо, заспівай індика”. Цей жартівливий вірш письменник<br />
присвятив до дня народження В.В. Ігнатовича, його товариша студентських<br />
років, прозваного в студентських колах „Індиком”. У іншій поезії „Весняний<br />
спів” Муза характеризується як „навісна”, бо співати „політичною весною”<br />
небезпечно, „бо наляжуть тумани та морози, а вони вміють допікати”.<br />
Леся Українка звертається до музи – „чарівниці милої”, хоче слухати<br />
її „урочу річ” і почути на своїм чолі музине сіяння. Муза в поезіях Лесі то<br />
горда і сумна, то безжалісна і винозора, вона для неї порадниця і жалібниця,<br />
горда богиня. У звертаннях до музи, в діалозі з нею відбиті переживання,<br />
творчий процес народження художніх образів, динаміка думки, оповідь,<br />
душевні катастрофи ліричного героя. У письменниці образ музи стає<br />
втіленням її естетичного маніфесту, в якому вона виявляє свою органічну<br />
спадкоємність щодо стародавніх пластів культури, зокрема грецької<br />
античності. У зв’язку з цим слід підкреслити суперечливе поєднання в самій<br />
Музі і у віршах про неї того, що Ніцше назвав аполонійським і<br />
діонісійським началом у творчості. Спираючись на цю могутню традицію,<br />
Леся Українка дуже своєрідно розуміє і зображає Музу. Вона постає в її<br />
творчості насамперед як поет і як сама поезія. З великою силою, складністю<br />
тема поета, його горіння і подвижництво розроблена Лесею Українкою в<br />
поезії „Ave regina”. Ключове слово Муза набуває у творі різноманітних<br />
312