ucrainica iii - up - Univerzita Palackého v Olomouci
ucrainica iii - up - Univerzita Palackého v Olomouci
ucrainica iii - up - Univerzita Palackého v Olomouci
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
„заповітні чари творчості”, щоб „оглядати вічну правду, невиданий світ,<br />
пекельні муки і райські розкоші” [Яцків М 1989: 210-217]. Модерністська<br />
орієнтація М. Яцківа виявляється на відтворення дійсності, що межує між<br />
реальним і фантастичним, матеріальним і ідеальним, на показі роздвоєння<br />
між людиною-творцем і людиною-актором, заглиблення у візіі, видіння в<br />
процесі творчості.<br />
Особливий медитативний стиль утримує в собі оповідання<br />
„Архітвір”, в якому образ Музи поглиблюється, конкретизується. Ця новела<br />
є, можна сказати, своєрідним продовженням твору „Дівчина на чорному<br />
коні”. Дівчина Ілона, тіло якої нагадує „старинну арфу зі слонової кості”,<br />
волосся в неї – „золоті струни”, поставала для Даріана в різних постатях.<br />
Артист не годен знайти ймення для неї, вона для нього – „вінець” його душі,<br />
то знов „многострунна арфа, в якій закляті чари розкошу й терпіння”.<br />
Артист зізнається, що ця дівчина для нього – „муза” його весни, раю й<br />
терпіння. Новели М. Яцківа демонструють зміну парадигм у новій<br />
українській прозі. Синтагматичному принципові, характерному для<br />
реалізму, протиставляється принцип парадигматичний, який переважає в<br />
прозі початку ХХ століття. Семантичний „центр уваги” у новій прозі, без<br />
сумніву, перемістився в окремі шматки (сцени, абзаци, речення) і поняття<br />
цільності набуває нового значення і функції порівняно з реалізмом. У<br />
письменника велике багатство музичного оформлення, варіанти його теж<br />
пов’язані з античними образами-символами: „Як настав вечір, ми блукали<br />
ясними залами, а вони йшли в нескінченний округ. І не було там ні одного<br />
живого єства, лише панувала муза тишини. Ми вийшли на веранду, перед<br />
нами дрімали мирти, серед кипарисів водограй сипав діаманти на струни<br />
кіфари, а поза твоїм тихим голосом чув я орфейські звуки і далеку<br />
симфонію грецьких флетів…” [Яцків М 1989: 223].<br />
У творах, де з’являється образ Музи, М. Яцків розробляє проблеми<br />
вічності мистецтва, „безсмертної цілі краси”, щастя, що, за переконанням<br />
героїв оповідання „Новітня основа”, є „дар богів, не для людських грубих<br />
рук”. У листі до своєї коханої Музи-Псіхе Артист зізнається: „Тайною для<br />
людей є наша зв’язь, вони шукають моєї Музи між своїми знайомими, а там,<br />
у тебе, твого героя між тамошніми. Ти лиш одна знаєш, що в моїй музиці ти,<br />
я лиш один в твоїй поезії виджу себе. Так підемо далі<br />
Твої листи і поезії доходять до мене. Клоню голову перед твоєю<br />
душею і пригортаю тебе до грудей” [Яцків М 1989: 234]. Своєрідна<br />
інтерпретація образу Музи дозволяє М. Яцківу створити почуття<br />
таємничого, надприродного, апелювати до підсвідомих, інстинктивних<br />
емоцій і чуттів. Міф про Музу надає повсякденному життю поетичного<br />
вираження, видіння. Муза – це особливе царство митця, прославлення<br />
творчості, поезії – його предмет.<br />
316