скачать полностью книгу "Метакино" (2003) О. Аронсон

картины уже как бы озвученными, но не технически ("реально"), а теоретически, тем
имманентным звуком, который мы бы здесь рискнули назвать феноменальным. Звук, еще
не явленный, но переживаемый, ощущается уже в фильме "Мать", но особенно в
"Потомке Чингиз-хана" и "Конце Санкт-Петербурга"... И звук этот ищет своего
соответствия в поэтическом ритме речи и в музыкальности фразы.
В то время была практика целенаправленного написания к некоторым фильмам
музыки. Про музыку к немым фильмам Пудовкина ничего не известно, но в принципе она
представляется совершенно лишней, избыточной, настолько мелодически и ритмически
музыкально подобран видеоряд его фильмов.
И вот в кино приходит звук. Пудовкин должен снимать свою первую звуковую
картину "Простой случай". Это 1930-й год, когда у него возникает множество проблем с
кинематографом, которые на первый взгляд кажутся неожиданными. А ведь он, после
своей знаменитой трилогии, уже классик. Создается впечатление, что реальный звук
страшит его, хотя он постоянно декларирует свою радость по поводу его появления, свое
стремление делать новое, прогрессивное, звуковое кино. Его имя стоит под знаменитым
текстом "заявки" Эйзенштейна-Пудовкина-Александрова, приветствующей новое
звуковое кино.
64
Есть искушение связать возникшие трудности Пудовкина в режиссуре с монтажной
системой его мышления периода немого кино и невозможностью ее непосредственного
совмещения с появившимся звуком. (Именно на такую интерпретацию наталкивает
фильм Пудовкина "Дезертир", в котором звуковой монтаж движется вслед открытым
законам изобразительного монтажа.) Однако систематической теории монтажа у
Пудовкина как раз не было в том виде, в каком мы находим ее у Кулешова, Эйзенштейна
или Вертова. Он несомненно находился под влиянием идей своих коллег, но его путь был
иным. Он монтирует музыкально, а это значит, что в своем опыте он следует законам
гармонии, связывающей в целое мелодическую (интонационную, выразительную) линию
и ритм (серии повторов, ритурнелей, изобразительных параллелей). Попытаемся
разложить так называемый "пудовкинский" монтаж на составляющие музыкальности и
ритма. Ведь "музыка" и "кино" для раннего Пудовкина синонимичны, "ноты на бумаге"
приравнены им к "кино на ленте". Основой монтажа (да и вообще кино) является для него
именно музыка (феноменльный звуковой слой или "чистое" время), а ритм связан с
механикой изображения.
И здесь необходимо небольшое отступление, поскольку возникло понятие времени.
Возможно, что именно в нем ключ к пониманию кино, который дает нам Пудовкин, и
именно к нему мы подходим, когда заняты музыкальностью, ритмом и этим
феноменальным звуком, который не звучит. Несколько слов о том, что происходит в
классическом европейском мышлении и с чем можно связать этот звук.
Традиционное европейское мышление опирается на очень жесткие оппозиции, такие
как душа — тело, внешнее — внутреннее, пространство — время, хаос - гармония, бытие
— сознание, идеальное — реальное и т. д. Можно вспомнить и еще одну, соссюровскую
оппозицию языка и речи, которая уже была задействована в нашем описании кино по
Пудовкину. Подобных оппозиций очень много, они сами собой возникают всякий раз,
как только мы начинаем размышлять об основаниях, но — и это очень важно — они
всегда неравновесны, в них нет нейтральности, всегда есть преобладающая, и в
классической метафизике она всегда связана с сознанием (знаменитое картезианское
cogito) и, как следствие, — временем. Иногда
65
этот приоритет замаскирован, как, например, в трансцендентальной эстетике у Канта,
или, напротив, декларирован, как в системе Гегеля, но везде, в любом метафизическом
проекте пространство всегда зависимо от времени, время всегда главнее, поскольку
связано с сознанием и с субъектом.
Возвращаясь к Пудовкину, важно отметить, что он целиком находится в классической
ситуации, когда именно музыка, звук, речь — атрибуты той субстанции, из которой по
преимуществу делается немое кино. Неудивительно, что определяющими становятся
также категории гармонии и композиции. Это традиционно ожидаемые результаты
созидательной, целенаправленной деятельности сознания, собирающего субъекта
восприятия из внутреннего представления времени.
Что же происходит, когда снимается фильм "Простой случай"? Этот фильм должен
(вынужден, обречен) делаться звуковым. И создается впечатление, что экстатичность,
Олег Аронсон. Метакино. © Издательство "Ад Маргинем", 2003 31
31