وضعیت، گروه تئاتر، سیاست

More documents

Recommendations

Info

اثر هبرنبرری ‏همھهممواره از درون یک وضعیت تاربجیبجخی با ما سخن میگوید،‏ بنابراین هر اثر هبرنبرری ‏بمتبممامیابهببههامات و ‏مجممجحدودیت های ‏بهنبههفته در وضعیت تاربجیبجخی را در بر دارد.‏ در این ‏بجببجحث سعی میکنیمکه رابطه ای متناظر میان وضعیت،‏ تئاتر و سیاست برقرار کنیم.‏برای شروع باید به این سئوال پاسخ بدهیم که وضعیت چیست؟ یا کاملبرتبرر؛ ما درچه وضعیبىتبىی هستیم؟ ا گر بپذیر ‏بمیبمم که اثر هبرنبرری ‏همھهممواره سوژه ی وضعیت تاربجیبجخیاست،‏ پس اول باید به این سئوال جواب بدهیم که نسبت میان وضعیت و اثر هبرنبرریچیست؟اغلب از هر کارگردان یا نویسنده ی ‏بمنبممایشنامه سئوال میشود که چرا این ‏بمنبممایش را خلق کردید‏بىببىی درنگ پاسخ خواهند داد که:‏ این اثر به واسطه ی شرایط اضطرار و روزِ‏ جامعه و یا بدلیلوضعیبىتبىی که در آن هستیم خلق شده است.‏ حبىتبىی گاهاً‏ در مصاحبه ها با این هبرنبررمندان،‏ ‏همھهممیشهپرسشگر این چنبنیبنن شروع میکند:‏ اثر ‏سمشسمما در چه نسببىتبىی با وضعیتِ‏ روز ِ جامعه و یا امروزایران قرار دارد؟گو ‏بىیبىی این پیشفرض هر اثر هبرنبرری است؛ این که هر اثر هبرنبرری در تناظر با وضعیت خلق میشود.‏بنظر مبریبررسد به روز بودن اثر هبرنبرری با وضعیت روز جامعه یک ارزش یا یک مزیت در اثر هبرنبرریبه حساب می آید.‏ که البته بنظر من هم چنبنیبنن است،‏ اما آبجنبجچه این دسته از کارگردانان ونویسندگان و یا آن دسته از مصاحبه گران ‏بمنبممی دانند این است که وضعیت در نسببىتبىی تاربجیبجخیتعریفی میشود،‏ وضعیت یک کل ِ توپر ِ مرکز گرا نیست،‏ وضعیت یک نقطه نیست،‏ وضعیتالان و یا امروز نیست،‏ وضعیت یک حرکت تاربجیبجخی است،‏ وضعیت چبریبرزی مربوط به روز نیستبلکه ‏همھهممچون قطار تارتحیتحخ کشیدگی دارد،‏ وضعیت ‏همھهممچون یک باند است که طول دارد.‏وضعیت ماتریالیسبىتبىی است و باید ماتریالیسبىتبىی باشد ا گر ‏بجببجخواهد که اساساً‏ توانابىیبىی زایش یا توانخلقِ‏ اثر هبرنبرری را داشته باشد.‏لذا در این ‏بجببجحث هرجا که از وضعیت نامبرببررده میشود منظور وضعیبىتبىی تاربجیبجخی و ماتریالیسبىتبىی است.‏برای نشان دادن وضعیت امروز باید به ابتدا به سراغ مدل شکل گبریبرری جامعه ی امروزیایران برو ‏بمیبمم.‏ یا به این سئوال جواب بدبمیبمم که ایران در چه وضعیت تاربجیبجخی ایستادهاست؟جامعه ی ایرابىنبىی در حدود 40 سال پیش یک انقلاب و رخداد ‏بمتبممام عیار را پشت سر گذاشتهاست.‏ کمی بعد از آن درگبریبرر یک جنگ میشود.‏ تا قبل از انقلاب ایران،‏ شاهد یک حضور دو2
قطبىببىی در تئاتر هستیم.‏ از طرفىففىی برخی گروهای مستقل ‏همھهممچون اسکو ‏بىیبىی ها بدون هیچ ‏جمحجممایتمالىللىی از طرف حکومت ‏بهپبههلوی حضور داشتند که در مقاطعی به دلیل عدم ‏جمحجممایت از کار کردنباز ماندند.‏ در عبنیبنن حال گروهی دیگر ‏همھهممچون گروه کارگاه ‏بمنبممایش ایران بصورت کاملاً‏ عیان وواضح از بنیاد فرح ‏جمحجممایت میشدند.‏ در واقع شاخه ای از تئاتر را می بینیم که توسط حا کمیتبه ‏لحللححاظ اقتصادی ‏جمحجممایت میشد.‏‏همھهممزمان با انقلاب ایران،‏ هبرنبرر و به طبع اون تئاتر به ‏مجممجحاق مبریبررود.‏ اصولاً‏ انقلاب ‏همھهممچبنیبنن تاثبریبرری رابر هبرنبرر میگذارد.‏ چرا که در شرایط انقلاب،‏ هبرنبرر اصولاً‏ ضرورت ندارد.‏ چون تئاتر بزرگ درصحنه است،‏ در میدان است در خیابان است.‏ در واقع هبرنبرر در شرایط انقلاب تبدیل میشود بههبرنبرر شعاری.‏ هبرنبرر انقلاب هبرنبرری کم مایه است،‏ زیبابىیبىی شناسی انقلاب،‏ زیباشناسی کم مایه ایاست،‏ ‏همھهممون چبریبرزی که حا کمیت ما بعد از 40 سال ‏همھهممچنان در حال باز تولید آن است.‏ تئاتریکه ما امروز میخواهیم درباره ی آن حرف بزنیم تئاتری است که از دهه ی 70 بهبعد در ایران دوباره از نو شکل گرفت:‏یعبىنبىی ‏همھهممبنیبنن ئئاتری که امروز به ما رسیده است،‏ یعبىنبىی تئاتری که ‏مجممجحصول یک انقطاعِ‏ تاربجیبجخی بهواسطه ی انقلاب،‏ یک خاموشی یا فطرت به واسطه ی جنگ و سرکوب های سیاسی دهه ی 60 ویک شروع تازه به واسطه ی شکل جدیدی از گفتمان با دنیای جدید است.‏ یعبىنبىی تئاتری که درواقع آلودگی اش با سرمایه آغاز شد.‏ ما درباره ی این تئاتر میخوابمیبمم حرف بزنیم.‏تا اوایل دهه ی 70 هنوز بارقه های هبرنبرر انقلابىببىی و یا ‏بمتبمم جنگ در هبرنبرر ایران دیده میشود.‏ از آبجنبججاکه این ‏بجببجحث درباب هبرنبرر تئاتر است بیشبرتبرر روی سخن ما درباره ی تئاتر ایران است.‏ تا اوایلدهه ی 70 هنوز ردپای سوژه های انقلابىببىی و ‏همھهممچنبنیبنن ‏بمتبمم جنگ ایران و عراق در تئاتر دیدهمیشود.‏ هنوز تئاتر اقبال به سویه های رئالیسبىتبىی دارد.‏ ‏بهببههبرتبررین ‏بمنبممونه های آن را می توان در‏بمنبممایشنامه های مرحوم ا کبرببرر رادی مشاهده کرد.‏ ‏همھهممچنبنیبنن نویسنده هابىیبىی ‏همھهممانند علبریبررضا نادری کهبیشبرتبرر ‏بمنبممایشنامه هابىیبىی با ‏مجممجحوریت جنگ مینوشتند.‏ سرکوب و هژموبىنبىی حکومت ‏مجممجحمدرضا شاه،‏توده گرابىیبىی و انقلاب های خُرد و کوچک،‏ ‏بمنبممایشنامه های دهقابىنبىی و روستابىیبىی که معمولاً‏ اربابهببهها خونرعیت را در شیشه کرده اند و یا شهادت طلبىببىی و زنده نگه داشبنتبنن سلحشوربهیبهها و جان فشانیهایایرانیان در جنگ ببنیبنن عراق،‏ در ‏بمنبممایشنامه های آن زمان تبدیل به حقیقبىتبىی معنوی و ابدی شده،‏است.‏در اینجا لازم است که بازگردبمیبمم به اقتصاد سیاسی جهان در 40 سال پیش:‏3
Page 1: امبنیبنن طباطبابىی
Page 5 and 6: حالا معادله ی هبرنب
Page 7 and 8: رها شدن آثار و کالا
Page 9 and 10: به ‏همھهممبنیبنن ت
Page 11 and 12: مبریبرز برخواسته ا
Page 13 and 14: ‏همھهممان صندلیها
Page 15 and 16: .1‏همھهممابجنبججا،
Page 17 and 18: .2به این شکل:‏ از یک
Page 19 and 20: نتیجه این که اثر هب

وضعیت، گروه تئاتر، سیاست

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?