VOL 2 Indholdsfortegnelse - Chara - Tidsskrift for kreativitet ...

Lis Engel
____________________________________________________________________________
Oplevelse af billeder som kreativ praksis/begivenhed
Vi lever i en strøm af billeder. Billeder kan berøre os og udfordre os, men det er ikke nogen
hemmelighed at vi ikke lægger lige meget mærke til alt. Noget tiltrækkes vi af, andet ser vi slet
ikke. Det er der blot som baggrund. Ligesom vi har fået begrebet baggrundsmusik. Hvad sker der
når et billede drager os og vi giver det opmærksomhed? Og hvad sker der hvis vi giver
opmærksomhed til et billede vi mærker at vi har modstand imod? At opleve billeder er en enkel
måde at udforske kreativitet i praksis. Det er let at finde billeder alle vegne og det eneste andet der
er brug for er viljen til at møde billedet og lade dette møde udfolde sig som en åben begivenhed.
Det er en praksis som er udfoldet helt suverænt hos den franske filosof Gaston Bachelard i relation
til poetiske billeder (2002).
Dette essay handler om mine oplevelser af kreativitet i praksis- ikke som en opskrift, mere som
noter om hvordan det er muligt at åbne og deltage aktivt i praksis i konkrete situationer og bevæge
sig ind i en zone hvor frihed og kraft åbner begivenhedsrummet ind i bevægelse som skabende
element (Merleau-Ponty, 1964; Bachelard, 2002; Thiboutot & Martinez, 1999; Kirkeby, 2005,
Kaprow, 2003).
Følelsen af at være levende – den mest grundlæggende kvalitet af alle, som jeg vil mærke med nogle
få vigtige tegn: ”at bevæge sig ”, ”at lade sig bevæge”, ”at være indlevende og deltagende
nærværende”. Det afgørende element er bevægelse som skabelse af rytmer, stemtheder og
tonaliteter – på en gang billedløs imagination og samtidig fyldt med bevægelsens imagination som
en uendelig strøm af billeder (Engel, 2004). Jeg forstår denne dimension af bevægelse som
afgørende for kreativitet i praksis og at den berører enhver praksis også den mere vaneprægede.
Det angår menneskers måder at møde øjeblikket på og dermed det levende møde som rytmisk
forbundet med den levende krop som aktiv-passiv i øjeblikkets skabelse (Engel, 2007). Det er på
en gang en kropslig og intuitiv praksis men kan naturligvis også være en yderst bevidst handling der
berører alle former for rum i menneskers forståelse af sig selv og hinanden og deres virkelighed.
Den moderne dans er et af de steder hvor udforskningen af bevægelse som urkraft. Dansen går ind i
en udforskning af bevægelsens imagination og dermed bliver visse dele af den moderne dans – fx
Butoh dansen og andre mere eksperimenterende udgaver - en særligt rum for udforskning af
bevægelsen som skabende element. Det er en indsigt som den franske maler Henri Matisse også
kender og udtrykker i de smukke og enkle ord om dans: ”Dance is an extraordinary thing–life and
rhythm,” (Flam, 1933, 23).
____________________________________________________________________________
164 ISSN 1904-2078 Tidsskrift for kreativitet, spontaneitet og læring