Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
hvor maleriet peger på sig selv som tilsynekomst. <br />
At tænke disse 'patches' som en urgrund er særligt interessant, når man holder <br />
det op overfor selve motivet: Inkarnationen, der i teologisk forstand er den <br />
ultimative formgivning. I 'Maria af skyggerne' kan panelerne, de abstrakte <br />
'patches', således tage karakter af et groft lag grundmaling. Den kraftige røde og <br />
den grønne farve går igen i motivet ovenfor og de kan fungere som et svagt ekko <br />
af hinanden. Formen udspringer af en kødelig grund, en skødesløs palet. <br />
Endnu stærkere træder idéen om urgrunden frem i Fra Angelicos <br />
bebudelsesbillede, der blev lavet til det dominikanske kloster i Fiesole, men i dag <br />
findes på Prado-‐museet i Madrid (SE BILAG #3). Her har zonen af dissemblance <br />
indtaget selve grunden mellem Maria og englen, og igen imiterer den marmor, <br />
men en mystisk, overnaturlig marmor. Gulvet splintres i en farvemæssig <br />
irregularitet af blå og gule nuancer (der ligeledes gentages i det himmelske, <br />
stjerneklædte loft). Fra Angelico skaber en konkret grund, hvor englen kan møde <br />
Maria -‐ men den ophører også med at være grund: "There is something like a <br />
double movement, an encounter -‐ the covering of flesh with heavenly glory: a <br />
movement in the image of the very movement of divine incarnation". 24 . <br />
Marmorgulvet ophører med at være grund, idet Maria og Englen bløder ind i den <br />
og billedet udfolder sig således som inkarnationens paradoks: Denne urgrund er <br />
både formløsheden, der venter på at blive form og formløsheden hvortil formen <br />
kan fortrække sig igen. Den blå farve fra Marias kappe går igen i grunden under <br />
englen, og det understreger Maria som allestedsnærværende krop -‐ som en krop, <br />
der rækker ud over figuren. Marmoren går fra at være en arkitektonisk grund til <br />
en oplyst masse af mudder og blødende materie, og maleriets fødsel spejler sig i <br />
inkarnationens fødsel. <br />
Det mest radikale eksempel på Fra Angelicos opløsning af grunden er formentlig <br />
hans bebudelsesbillede, der i dag hænger på Museo delle Basilica di Santa Maria <br />
delle Grazie i San Giovanni Valdarno (ca. 1430-‐1432). I dette billede opløses <br />
grunden af et lysende 'patch', der gennemsyres af blålige og guldfarvede <br />
nuancer, der ligeledes går igen i Marias gevandter og det klæde, der udgør slags <br />
24 Didi-‐Huberman, George: 'Dissemblance & Figuration'..., s. 69 <br />
<br />
14
Change language