Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
associationen af 'tømrerkonen' 134 . <br />
Louis Marin påpeger at værket i princippet skulle opleves in situ, idet billedets <br />
perspektiviske bevægelse er et ekko af dets faktiske placering i den reelle <br />
arkitektur i Santa Lucia-‐kapellet (det er et 'predella' dvs. det nederste felt af <br />
altertavlen). Hans påstand er, at døren fungerer som en reproduktion af <br />
tabernaklets dør på det faktiske sted. Tabernaklet er blandt andet der hvor man <br />
opbevarer vinen og brødet til nadveren, og i denne forstand bliver døren i <br />
Venezianos billede også til døren, der skjuler Kristus som real præsens 135 . <br />
Et andet billeder, der endnu mere dramatisk benytter sig af dette paradoksale <br />
perspektiv er Piero della Francesca mageløse bebudelsesbillede på toppen af <br />
'Polittico di Sant'Antonio'-‐tavlen, som befinder sig i Perugia (ca. 1460-‐70) (SE <br />
BILAG #20). Della Francescas billede er indbegrebet af en perspektivisk <br />
magtdemonstration og øjet bliver suget direkte ind i søjlegangen, der bevæger <br />
sig udad i billedet. <br />
Hvis man kigger nærmere på billedet, ser man imidlertid at det foretager den <br />
samme mystiske bevægelse som Venezianos billede. For enden af billedet af <br />
søjlegangen standses blikket pludseligt af en 'marmor'-‐plade. Her finder man den <br />
definitive syntese med Didi-‐Hubermans 'patches': En malerisk zone af <br />
dissemblance møder det paradoksale perspektiv og det blødende marmor <br />
træder ind i perspektivets målbare verden. Inkarnationens paradoksale logik <br />
findes derfor muligvis ikke renere beskrevet end i della Francescas mystiske <br />
billede. <br />
Pladen for enden spiller tydeligt på 'marmi finti'-‐traditionen, men kan lige så vel <br />
læses som et 'patch' af ren malerisk materialitet 136 -‐ eller som et system af <br />
kropslige forgreninger. Samtidig understreger Arasse at måden denne plade er <br />
malet på forårsager en svækkelse af perspektivets dybde: Den meget detaljerede <br />
tekstur i denne flade er tydeligt præsenteret som om den ses tæt på og ikke på <br />
den distance, som den burde være i ifølge billedets perspektiviske logik. Dette <br />
134 Arasse, Daniel: 'L'Annonciation Italienne'..., s. 37 <br />
135 Marin, Louis: 'Opacité de la Peinture. Essais sur la représentation en <br />
Quattrocento', Éditions Usher, 1989, s. 145 <br />
136 Daniel Arasse beskriver også denne plade som "marmor" (i citationstegn) og <br />
anerkender det som en 'dissemblant zone' med henvisning til Didi-‐Huberman. <br />
<br />
59
Change language