You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ikke tale om voldsom malerisk materialitet, men i højere grad en bevægelse, <br />
hvor perspektivet ved hjælp af subtile (og typisk virtuost udførte) virkemidler, <br />
diskret saboterede sig selv for at pege bort fra den definitive målbarhed og ind i <br />
det usynliges verden. <br />
Det sidste korte spor jeg vil følge tager udgangspunkt i en tilføjelse <br />
kunsthistorikeren Neville Rowley har skrevet til Arasses projekt. Rowley er <br />
stærkt inspireret af især Arasse og Marin, men han vil gerne inkludere 'lysets <br />
maleri' til fortællingen om det guddommelige perspektiv. <br />
Oftest når Arasse nævner lys er det i et modsætningsforhold til perspektivet. Han <br />
beskriver dog hvordan Fra Angelico i sin bebudelse ved toppen af trappen i San <br />
Marco (BILAG #6) bruger det naturlige lys, der om morgenen skinner ind på <br />
billedet fra øst. Til forskel fra Maria har Gabriel ingen skygge -‐ fordi Gabriel er et <br />
immaterielt væsen -‐ og helt exceptionelt præsenterer billedet både Maria og <br />
Englen skævt. Englen bliver således til en figur, der er projekteret af det fysiske <br />
lys, og det reelle lys bliver omdannet til et overnaturligt lys 151 . <br />
I denne læsning beskriver Arasse hvordan Fra Angelico gør brug af lyset in situ, <br />
men generelt omtaler han lysets æstetik som en negation til perspektivet. Ifølge <br />
ham gør lyset inkarnationen eksplicit i verden på en mere direkte måde end den <br />
opstilling som Masaccio har udviklet og Della Francesca og Veneziano har <br />
perfektioneret 152 . <br />
Rowley vil gerne gøre opmærksom på en forbindelse han ser mellem 'lysets <br />
maleri' -‐ det såkaldte 'pittura di luce' -‐ og det matematiske perspektivs indførsel. <br />
Særligt i 1400-‐tallet gør han opmærksom på at lysfremkaldende teknikker som <br />
f.eks. intarsia var meget udbredte i Italien, både i arkitektur og maleri. Idéen bag <br />
intarsia er, at man skaber den perspektiviske virkning ved at sætte lys på visse <br />
afgrænsede områder. Lyset skaber således en perspektivisk effekt ved hjælp af <br />
nivellering og ikke ved brug af punkter. F.eks. gjorde Brunelleschi omfattende <br />
brug af intarsia til at skabe perspektiviske virkninger i loftet i Basilica San <br />
Lorenzo i Firenze (SE BILAG #24) -‐ ligesom della Francesca også har arbejdet <br />
151 Arasse, Daniel: 'L'Annonciation Italienne'..., s. 133 <br />
152 Rowley, Neville: 'Daniel Arasse en perspective: une apostille à L'Annonciation <br />
italienne'..., s. 18 <br />
<br />
67
Change language