spezial 2013 - August Laube

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DOMENICO CAMPAGNOLA zuge (Venedig um 1500 - 1564 Padua). 7 Landschaft mit Baum und Fluss, nach Tizian. Holzschnitt. Ca. 1535 - 1545. D. Rosand & M. Muraro, Titian and the Venetian woodcut, Washington, 1976. Cat. 34. (keine Zuschreibung gewagt). M. Muraro & D. Rosand, Titiano e la silografia veneziana del cinquecento, Venecia 1976, 41. Lafenestre S. 59. Nicht in Hind. Wz.: Bricquet Ancer in a circle Bricquet 517 (Bergame 1544). Slg.: Jean Cantacuzène (Bucarest 1863-id. 1934), Bukarest, Professor der Medizin, Minister und Sammler von Graphik und Zeichnungen (L. 4030). Dieser Holzschnitt wurde in einer sehr starken Linienführung von einem Mitglied des Kreises um Domenico Campagnola ausgeführt und war ebenso stark von Zeichnungen Tiziano Vecellios beeinflusst. Lafenestre veröffentlichte ein Faksimile dieses Holzschnittes und konstatierte, dass er auf einer Zeichnung von Tizian selbst beruht. Die langen, gebogenen und parallelen Linien, die die Wirkung von Schatten erzeugen, werden verglichen mit denen der ländlichen Landschaft mit klassischen Ruinen von Campagnola und scheinen direkt von der Arbeit Campagnolas inspiriert. ALTE MEISTER GRAPHIK 10 7 Landscape with Tree and River, after Titian. Woodcut. Ca. 1535 - 1545. D. Rosand & M. Muraro, Titian and the Venetian woodcut, Washington, 1976. Cat. 34. (who do not venture an attribution). M. Muraro & D. Rosand, Titiano e la silografia veneziana del cinquecento, Venecia 1976, 41. Lafenestre p. 59. Not in Hind. Wm.: Bricquet Ancer in a circle Bricquet 517 (Bergame 1544). Coll.: Jean Cantacuzène (Bucarest 1863-id. 1934), Bucarest, professor of medicine, minister and collector of prints and drawings (L. 4030). This woodcut executed in a very bold liner style by a member of the Circle of Domenico Campagnola and was also strongly influenced by drawings of Titiano Vecellio. Lafenestre published a facsimile of this woodcut, stating that it is based on a drawing by Titian himself. The long, curved and parallel lines that create the effect of shadows are compared with those of the rural landscape with classical ruins by Campagnola and appear to be directly inspired by the work of Campagnola.
8 Sitzende Frau mit Kind und ein Magier. Radierung. Um. 1743/45. 22:14,4 cm. Aus: Scherzi (Rizzi 18 ; De Vesme 27; Russell 29; Schulze Altcappenberg, G. B. Tiepolo und sein Atelier, Berlin, 1996 Nr. 91. Ein sehr schöner, früher Abzug des ersten Zustandes (vor der Nummer). Schmale Ränder. Die Radierungen der Capricci und Scherzi sind hinsichtlich ihrer Ikonographie ein Geheimnis geblieben. Einige Autoren sind der Meinung, dass ihre rätselhaften Qualitäten irgendwann vielleicht entschlüsselt werden, während andere Autoren sie als bedeutungslos abtun, - Fantasien von Tiepolo zu seinem eigenen Vergnügen zusammengestellt. Es gibt eine große Anzahl von erhaltenen Zeichnungen Giambattista’s, die mit den Capricci und den Scherzi verbunden sind. Die Scherzi stehen in Zusammenhang mit und wachsen aus GIOVANNI BATTISTA TIEPOLO (Venedig 1696 – 1770 Madrid) den Capricci. Ähnliche Charaktere sind ersichtlich, oft in den gleichen Tätigkeiten engagiert. Die Bilder sind jedoch kräftiger in ihrem Effekt. Dies ist nicht nur an den kompositorischen und stilistischen Änderungen zu bemerken, sondern auch an den schärfer Gesten der Figuren, der spezifischeren definierten Morphologie und dem Schwerpunkt auf geheimnisvollen, magischen Beschwörungen, die eher eine unheimliche anstelle einer melancholischen Stimmung erzeugen. Metcalfe schlug die Theorie vor, dass Tiepolo in den Scherzi eine komplizierte magische Symbolik verwendete, die notwendig geworden war auf Grund der Verurteilung der Hexerei durch die Inquisition. 8 Woman, Child, and Man with Ox in a Landscape. Etching. Around 1743/45. 22:14,4 cm. From: Scherzi (Rizzi 18; De Vesme 27; Russell 29; Schulze Altcappenberg, G. B. Tiepolo und sein Atelier, Berlin, 1996 no. 91. A very nice, early impression of the first state (before the numbering). Small margins. The etchings of the Capricci and the Scherzi have remained a mystery from the standpoint of iconography. Some writers have suggested that their enigmatic qualities might eventually be deciphered, while others have considered them subjects devoid of specific significance – fantasies put together by Tiepolo for his own amusement. There is a large body of existing drawings by Giambattista, which are connected with the Capricci and the Scherzi. The Scherzi are related to and grow out of the Capricci. Similar Characters are found, often engaged in the same actions. The images however, have a more forceful effect. This is not only because of the compositional and stylistic changes noted above, but also because of the more strident gestures of figures, the more specifically defined morphology, and an emphasis on mysterious magical incantations, which together create an eerie rather than melancholic mood. Metcalfe proposed the theory that the Scherzi Tiepolo was using is a complicated magical symbolism, which was made necessary by the Inquisition’s condemnation of witchcraft. OLD MASTER PRINTS 11
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Seite 7 und 8: 4 Michaels Kampf mit dem Drachen. H
Seite 9: HARMENSZOON VAN RIJN REMBRANDT Leid
Seite 13 und 14: for illustrations. In his woodcuts,
Seite 15 und 16: CUNO AMIET (Solothurn 1868 - 1961 O
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Seite 35 und 36: 31 Porträt eines stehenden Patrizi
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