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� GAVIN FINNEY, BSC am ALEXA Viewfinder
� AM SET Ashely Bond 1. A-Kameraassistent,
Xandy Sahla A-Kamera Operator, Gavin Finney
(BSC), Alex Howe 1. B-Kameraassistent (v.l.n.r.)
GF: Auf die Aluras war ich wirklich neugierig. Das übliche Paket
mit zwei Optimo Zooms lässt sich sehr vielseitig einsetzen, aber
das sind recht schwere Objektive. Ich war an einer leichteren
Alter native interessiert, gerade wegen des Tempos, mit dem wir
arbeiten. Wir hatten 40 bis 50 Einstellungen pro Tag, da ist weni -
ger Gewicht, das bewegt werden muss, eine echte Hilfe für die
Crew. Mir war auch klar, dass es vorteilhaft wäre, ein Zoom objek -
tiv zu haben, das sich auf dem Kran einsetzen lässt, ohne ihn zu
überlasten. Die kleineren und leichteren Aluras schienen da eine
gute Wahl zu sein. Technisch sind sie grandios – scharf und
robust, ohne Vignettierung oder Iris-Effekt.
VA: Sind Sie von der Grundempfindlichkeit EI 800
abgewichen?
GF: Ich ziehe es vor bei EI 800 zu bleiben und IRND Filter für
Außenaufnahmen bei Tag zu verwenden, auch wenn viel Neutral -
dichtefilterung notwendig ist. Ich habe gelegentlich die Empfind -
lichkeit bis zu EI 1600 gesteigert, was sehr nützlich war, wenn wir
den Tag bis ans Limit ausnützen wollten. Malta ist näher am Äqua -
tor, hier geht die Sonne sehr schnell unter. Es gibt keine ‚Blaue
Stunde’, gerade mal ein paar ‚Blaue Minuten’, dann ist es finster.
Dass wir die Kamera bis hinauf zu EI 1600 betreiben konnten, hat
uns ermöglicht, jede Sekunde aus dem Rest-Tag herauszuquet -
schen. Es war wirklich außergewöhnlich, der Regisseur war der
festen Überzeugung, dass es zu dunkel ist für Aufnahmen, aber
auf dem Monitor war alles tadellos.
VA: Kam Ihre Crew mit der Funktionsweise der Kamera
und der Menü-Struktur klar?
GF: Ja, die Crew hat sich sehr schnell daran gewöhnt. Die Menü-
Struktur der ALEXA ist leicht zu erlernen, und es ist wirklich gut, zu
wissen, dass die Änderungsmöglichkeiten begrenzt sind. Ich hasse
Kameras mit 75 Menü-Seiten, bei denen man keine Ahnung hat,
welche Justierungen ganz unten im System vorgenommen wurden.
Hilfreich war auch die Möglichkeit, die Bildrate zu verändern,
ohne die SxS-Speicherkarten zu wechseln. Das spart Zeit und
erlaubt dem Regisseur oft einen zusätzlichen Take.
VA: Gab es neben den Außensets auch Studio-Auf -
nahmen? Wo lagen die Schwierigkeiten bei der
Ausleuchtung?
GF: Der Set-Designer hatte das Oberdeck von Sindbads Schiff
neben dem Tiefwasser-Becken in den MFS Studios in Malta auf -
gebaut. Es war auf einer Drehbühne plaziert, wodurch wir be -
liebig die Richtung ändern konnten, um am Tag oder bei Nacht
Aufnahmen zu machen. Das Unterdeck in Originalgröße stand im
Studio und war schwierig zu leuchten, weil wir alles zeigen
wollten, Decke und Fußboden zur gleichen Zeit. Darum haben wir
mit verdeckten Kino Flos und kleinen Wolframlampen gearbeitet,
außerdem mit Kerzen und Fackeln im Bild. Über dem fertigen Set
hat Mark Taylor, unser Gaffer, eine freischwingende Lichtkon struk -
tion angebracht, um damit das Dümpeln des Schiffs zu simulieren.
Mit so vielen Flammen im Bild ist es vorteilhaft, eine Kamera mit
dem Dynamikumfang der ALEXA zu haben, weil dann der hellste
Teil der Flamme nicht übersteuert, und es natürlicher aussieht. Wir
verwendeten den LFXHub für einen Flackereffekt. Man kann eine
Reihe von unterschiedlichen Lichtquellen zuschalten und sie nach
einem Zufallsmuster flackern lassen, was sehr echt ausschaut. Wir
haben das sowohl bei Innen- wie auch bei Außensets ver wendet,
um das Licht von Fackeln und echten Flammen zu ergän zen. Das
ließ sich optisch sehr gut angleichen.
Es gab eine Viel zahl unter schiedlicher Aufnahmesituationen und
jede musste auf die eine oder andere Weise geleuchtet oder
angepasst werden. Selbst bei Außensets am Tag muss man die
grelle Sonne unter Kontrolle halten, wenn sie über den Himmel
zieht. Wir hatten jede Menge Reflektoren und große Scheinwerfer,
um gegen dieses Problem anzugehen.
VA: Wie sah Ihr Workflow für die Aufzeichnung und
Weiterverarbeitung der Bilder aus?
GF: Wir haben alles mit ProRes 4444 Log C auf SxS Pro-Speicher -
karten aufgezeichnet, und die Qualität war hervorragend. Im
Kamerawagen hatten wir ein MacBook Pro, mit dem wir unsere
eigenen Backups der SxS-Speicherkarten machten. Danach gingen
die Speicherkarten in den Schnitt, wo ein weiteres Backup erfolgte,
bevor die Karten gelöscht wurden. Das Tolle an unserem eigenen
Archiv des Originalmaterials war, dass wir auf alles wieder zurück -
greifen konnten, ohne uns auf DVD-Muster verlassen zu müssen, die
gewöhnlich qualitativ unzureichend sind. Ich habe die Frame-
Grab-Funktion der ALEXA oft genutzt, eine Möglichkeit, die ich mir
bei einer Filmkamera schon immer gewünscht hatte. So habe ich
dann am Ende einer Produktion eine Sammlung von etwa 500
Einzelbildern, die von jedem Licht-Setup direkt aus der ALEXA auf
eine kleine SD-Karte gespeichert werden. Diese Bilder kann ich zu
Hause graden und als Ausgangspunkt für die Online Lichtbe stim -
mung verwenden. Es ist toll, wenn man die B-Kamera schwenkt,
was ich hier gemacht habe, weil sich diese Funktion auf eine
eigene Auswahltaste legen läßt und man so jederzeit Einzel-
Frames abspeichern kann, wann immer man möchte.
Sindbad hat 2012 Premiere auf dem britischen Sender Sky 1 HD.
Zum Zeitpunkt der Abfassung dieses Artikels haben nach Gavin
Finney noch zwei weitere Kameramänner an Folgen der Serie
gearbeitet: Peter Sinclair und Fabian Wagner. ■
Mark Hope-Jones
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