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Da die Objekte im Hintergrund eines Bildes ihrerseits dreidimen -
sionale Körper sind und nicht nur Flächen wie in 2D, können hier
Visual Effects und Retuschen an diesen Körpern so aufwendig
werden, „dass es oft einfacher ist, den Hintergrund in Full CG neu
zu erstellen als mit den gedrehten Elementen zu arbeiten“, so
Trimborn. „Komplette 3D-Elemente sind hier mittlerweile oft schon
die preiswertere Lösung gegenüber Mattepaintings aus Fotos, weil
man damit schneller und flexibler ist.“
Eines der Glanzlichter der Visual Effects Arbeiten bei ARRI bildete
die Burg des ‚bösen Sven’, die als Full CG-Element maßstabs -
getreu, mit allen Texturen und einschließlich der umgebenden
Landschaft unter 3D Supervisor Michael Koch erstellt wurde. „Eine
Riesenszenerie, für die wir in einem Shot allein für das Rendering
acht Tage benötigten“, wie sich der VFX-Head erinnert.
Insgesamt wurde an den rund 60 VFX-Shots, die ARRI Film & TV
zu Wickie beisteuerte, mehr als fünf Monate gearbeitet. „Ein
extremer Luxus, den es in keinem anderen Posthaus in Deutschland
so gibt, war dabei, dass wir die neue DI mit ihrer 3D-Projektion
hier im Hause hatten“, betont Trimborn. „So konnten wir immer
wieder schnell unsere VFX-Stände direkt auf der großen Leinwand
� DIE BURG DES ‚BÖSEN SEVEN’ wurde bei ARRI Film & TV
maßstabsgetreu in 3D erstellt
VISIONARRI
überprüfen. Oft reichen nämlich die 3D-Monitore, an denen
gearbeitet wird, nicht aus, um stereoskopische Problemfälle
präzise zu erkennen, dass z. B. ein Layer nicht auf der richtigen
Ebene liegt. Da ist die große Leinwand extrem hilfreich.“
Auch die Abnahmen der von ScanlineVFX erstellten Shots wurden
in der 3D-Suite bei ARRI abgewickelt, weil der Kunde es gewohnt
war, die Ergebnisse auf der großen Leinwand zu begutachten.
Dabei gab es auch Shots, an denen sowohl ScanlineVFX als auch
ARRI beteiligt waren, wie überhaupt die Zusammenarbeit
zwischen den beiden VFX-Schmieden überaus „kollegial und
harmonisch“ verlief, wie Dominik Trimborn gern bestätigt.
Dass die Arbeiten insgesamt so gut liefen, freut den Leiter der VFX-
Abteilung bei ARRI Film & TV natürlich besonders: „Schließlich ist
Wickie auf großer Fahrt ein echtes Prestige-Projekt und wir
können für uns in Anspruch nehmen, die ersten zu sein, die an
einem stereoskopischen Film in Deutschland mitgewirkt haben.
Es hat aber vor allem Spaß gemacht, mit Regisseur Christian Ditter
zu arbeiten, weil er ein unheimlich gutes Auge hat und präzise
vermitteln kann, worauf es ihm ankommt.“ ■
Ingo Klingspon
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