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Regisseur Christian Ditter und sein DoP Christian Rein brachten
sehr klare Vorstellungen hinsichtlich ihrer Bilder in die ARRI 3D-
Suite mit. „Beide wussten sehr genau was sie wollten“, erinnert
sich der Lead Colorist. „Das Briefing für die Lichtbestimmung bei
Kinderfilmen ist gewöhnlich kurz und besteht aus den beiden
Worten ‚hell’ und ‚bunt’. Diesmal war das nicht so, Wickie hat
einen sehr eigenständigen Look. Der ist zwar auch ‚bunt’ aber
ohne poppige Bonbon-Farben. Die Farbbalance ist sogar ins -
gesamt eher pastellig.“
Besonders erfreut zeigt sich Rainer Schmidt auch über die Tat -
sache, dass von Seiten der Produktion viel Spielraum für die
kreative Lichtbestimmung gegeben wurde. Dabei kommt ihm eine
Szene des Films in der so genannten Schlucht des Odin in den
Sinn: „Die Einstellung sollte eine Stimmung transportieren, in der
es weder Tag noch Nacht ist. Realisiert haben wir das mit einem
gleißend hellen Licht mit nur wenig Zeichnung im Weiß, das
Ganze in den Farben reduziert. Durch so einen Bruch des ‚Looks’
wirken die Bilder nach der Schlucht um so bunter.“
Einer der Punkte, auf die DoP Christian Rein besonderen Wert
legte, war, „dass die Bilder ‚filmisch’ aussehen sollten, was durch
die digitale Aufzeichnung nicht so einfach war, und durch das 3D-
System zusätzlich erschwert wurde“, umreißt Schmidt die Problem -
stellung. „ALEXA Kameras liefern ein sehr klares neutrales Bild.
Der z. B. vom 35 mm Kodak-Material gewohnte Look muss also
über die Lichtbestimmung angelegt werden. Ein Beispiel: Ein grauer
Straßen belag ist in der Aufnahme einer ALEXA genauso grau wie
in der Wirklichkeit, während der analoge Film, der ja über Jahr -
VISIONARRI
zehnte die Seherfahrung des Kinos geprägt hat, dem Grau einen
leicht gelblichen, sonnigen Touch mitgibt. Unsere Aufgabe in der
Licht bestimmung war es also die digitalen Bilder so einzustellen,
wie man es eben vom Kino gewohnt ist.“
Bereits ein Jahr vor dem finalen Grading waren für die erste
große, rein deutsche 3D-Kinoproduktion Kamera-Tests vom DoP
Christian Rein anberaumt worden, zu denen er neben den
Beleuchtern auch alle Beteiligten aus Maske, Kostüm und Aus -
stattung mitbrachte, um sie mit den spezifischen Herausforde -
rungen ihres Aufgabenbereichs während eines digitalen 3D-Drehs
vertraut zu machen. „Mir blieb seit damals der spezifische Farbton
der orangen Perücke von Wickie im Gedächtnis, der ja wie ein
Colorkey in einem Comic funktioniert. Mein Augenmerk im DI war
daher auch, genau diesen Farbton konsistent über den ganzen
Film zu erhalten.“
Tiefenbudget und Convergence Leading
Nach den Arbeiten an der 3D-Lichtbestimmung, die rund vier
Wochen in Anspruch nahmen, schlossen sich noch einmal zwei
Wochen an, in denen sich Rainer Schmidt zusammen mit Florian
Maier, CEO von Stereotec und Stereographer der Wickie-
Pro duktion, dem so genannten Depth Grading widmete.
Da die Bilder für Wickie am Set mit parallelen optischen Achsen
aufgenommen wurden, d. h. ohne Konvergenz, definierte der
Abstand der beiden Kameras zueinander die jeweilige Tiefe des
Shots.�
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