Brusberg Dokumente - Brusberg Berlin

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

14 Gestern und in unserer Zeit Es gab einen Anlaß für solche Bilanz: Gerhard Richter wurde 70. Er ist ein kluger Mann. Bernhard Heisig ist sieben Jahre älter und lebt in der Einsamkeit. Aber er weiß schon lange, daß Kunst nur entstehen kann, wenn Form sich mit Sinn verbindet. Es ist dann keine Frage des Stils, des Ausdrucks, der Handschrift, sondern der Aneignung von Leben, von Geschichte und Gegenwart. 13. Februar 2002. Ich habe mit Bernhard Heisig telefoniert. Er war gut drauf, in Arbeitslaune. Kein Wunder. Tags zuvor hatte ihm ein Spediteur zwei große Bilder ins Atelierhaus gebracht. Zwei von den fünf Tafeln eines Gemäldes aus dem Jahr 1974. Eine Auftragsarbeit. Für den Neubau der Bezirksleitung der SED in Leipzig. Es ist sein größtes Bild. Und eins seiner wichtigsten. Es heißt »Gestern und in unserer Zeit«, mißt 240 cm in der Höhe und 950 cm in der Breite. Und ist nicht fertig. Natürlich nicht. Er hat damals zwei Jahre daran gearbeitet, es zwischendurch ausgestellt. Und weitergemalt. Dann war das neue Haus fertig. Das Bild noch nicht. Er mußte liefern. Das Entgelt betrug etwa 14.000 Mark,streng nach Honorarordnung der DDR. Weitermalen durfte er nicht. Ohnehin herrschte nicht eitel Freude bei den Genossen. Kein Wunder. Heisig ist ein umgänglicher aber kein bequemer Partner, war es noch nie. Er schätzt, anders als die meisten, die Herausforderung des Auftrages, sucht das konstruktive Gespräch, die Reibung am Gegenstand, am Stoff des Bildes. Aber reinreden läßt er sich nicht. Auch damals nicht. Sein Bild war verschollen. Die Partei hatte es kurz nach der Wende verkauft. Es stand wohl im Weg oder paßte nicht mehr ins neue Weltbild. Gleichwohl. Genau hingesehen hatten die Genossen, so darf man annehmen, ohnehin nicht. Vorsichtshalber. Gekauft hat es ein Privatmann. Ein Schnäppchen vermutlich. Der Mann hat dann auch verkauft, diesmal an einen kundigen Sammler. Der wußte, was er tat, was er kaufte. Aber wer kann schon ein solches Bild zu Hause aufhängen. Es ertragen? Er hat es mir angeboten. Als ich Heisig davon berichtete, ihn um Rat bat, war sein erstes Wort: »Es ist nicht fertig.« Dann, nach einer Pause: »Da muß ich wieder ran.« Wochen später sagte er: »Es ist mein Leben.« Da gehörte das Bild schon mir. Aber, keine Frage, es ist »sein Bild«. Und ein großer Wurf, wenn auch, in seinen Augen, unfertig, Fragment. Aber was heißt das schon? Heisig hat es signiert und abgeliefert. Und doch stellt sich die Frage, ob ein solches Bild, gemalt im Auftrag der damals staatstragenden Partei (es war auch seine) vor allem ein Kunstwerk ist? Oder nicht doch auch ein Stück Geschichte? Was zählt mehr? Ohnehin ist das eine vom anderen nicht zu trennen. Doch die Geschichte hat uns ein geholt. Und ist, wie das Bild, gut dokumentiert. Der Maler lebt, will sein Bild vollenden. Es enthält sein Leben. Was tun? Ich war unsicher. Er nicht: »Ich will es!« und nach einer Pause: »Es muß sein. Sieh dir das Bild doch an!« Kategorisch. Es wäre nicht nötig gewesen. Ich wußte, wovon er sprach. Wußte, daß er recht hatte. Ich hatte mir das Bild angesehen. Natürlich. Ich wollte es ja kaufen. Lange. Genau. Immer wieder. Als Ganzes und in Teilen. Ich wußte: zwei der fünf Leinwände, die erste und die vierte, sind Haupt- und Meisterwerke, auch für sich genommen. Aber ich wußte auch, daß das Ganze mehr ist als die Summe seiner Einzelteile. Das Ganze, ein weitausgreifendes Panorama von Hoffnung und Bedrohung, von Angst und Gewalt. Pandämonium einer von Gott und allen guten Geistern verlassenen Menschheit. Groß angelegt, aber nicht vollendet. Drei der fünf Leinwände sind Lehrstücke für Heisigs Art zu malen: unmittelbares Nebeneinander vielfältiger Bildzustände, zwischen genialischem Zugriff, roher Skizze und meisterlicher Handschrift. Die Entwicklung der Malerei beim Malen: sie war mir vertraut von vielen Besuchen im Atelier. Hier aber, zum ersten Mal, erfahrbar in einem Bild, auf fünf Leinwänden. »Aber was heißt hier schon Bild? Offene Räume sind es, Bilderbühnen. Heftiges Spiel, reißende Bewegung. Filmische Abläufe. Zeitraffer. Schnitte und Risse: im Raum, in der Zeit. Sich dehnende Öffnungen, berstende Form. Zerstörung, Verdichtung. Stillstand... Und neue Bewegung.« So sah ich Heisigs Malerei, im Nebeneinander von fertigen und unfertigen Bildern, bei meinem ersten Besuch. Das war vor mehr als 20 Jahren. So sehe ich seine Bilder noch heute. Ich weiß, wie er malt, wie er arbeitet. Mühsam. Unerbittlich. Suchend. Bis er findet. Ich habe das Bild gekauft. So wie es ist, so wie es war. Es gehört mir. Aber es ist sein Bild. Heisig will weitermalen. Und ich weiß: Eigentlich malt er schon ein Leben lang an einem einzigen Bild. Solange er kann. Gestern und in unserer Zeit. Zurück nach vorn. Er weiß, was er tut. im Februar 2002 zuerst veröffentlicht in: »Farbe – Form – Zeichen«, Sammlung Piepenbrock Ausstellungskatalog Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloß Gottorf, Schleswig, Juni 2002
4. Eine Nachschrift, August 2003 Also noch einmal: Zurück nach vorn. Zurück in den Februar letzten Jahres. Da hatte ich noch gut lachen. Da gehörte Heisigs Bild noch mir. So glaubte ich. Ich hatte es ja gekauft. Vorbehaltlos aus Leidenschaft.Fasziniert vom malerischen Furor, gepackt vom großen und bitteren Stoff. Vom Aufbegehren gegen das Fatum der Menschheit. Gewalt, Aufruhr, Unrecht. Immer und immer wieder. Heisig schuf sein Bild »Gestern und in unserer Zeit« in den frühen siebziger Jahren eines Jahrhunderts, welches uns schon entfallen scheint. Leben wir doch längst in einer neuen Zeit. Und das nicht nur mit Blick auf den Kalender. Wir bewegen uns in blendend hellen Räumen virtueller Welten, während die mythischen Bilder, die einmal unser Bewußtsein geformt, unsere sinnenhafte Wahrnehmung geprägt haben, wieder ins Dunkel versinken. Und mit ihnen unsere Seele. Versunken in der Vergangenheit sind auch der Staat und die Partei, in deren Auftrag Heisig das wandgroße Bild einmal geschaffen hat. Vor 30 Jahren. Aber als ich es zum ersten Mal sah, es ist ja noch nicht lange her, schien es so aufregend und herausfordernd, als sei es tatsächlich erst gestern gemalt worden: schon Meisterwerk und, fraglos auch das, noch Fragment. Heisig wollte vollenden, wozu ihm damals keine Zeit blieb, keine Zeit gelassen wurde. Wollte Erfahrungen einbringen. Jetzt. Ein halbes Leben später. Geht das noch? Zweifel. Zwiespalt. Gefühl gegen Verstand. Ist doch ein Bild nicht nur Kunstwerk, das zu verändern ureigenstes Recht des Künstlers bleibt, es ist, notwendigerweise, immer auch ein Stück Geschichte. Hier: Ein Panorama deutscher, nein – europäischer Entwurzelung und Wiederfindung. Weitgespannt. Idealismus und Terror. Commune und Krieg. Buchenwald und Vietnam. Unsere Geschichte. Die Geschichte der menschlichen Natur. Histoire Naturelle. Zeitlos. Beispielhaft, in einem Bild. Kunstwerk. Aber auch Zeitspiegel. Doch Zeit und Zeiten werden in Heisigs Malerei entgrenzt. Beharrlichkeit der Erinnerung. Es war nicht mehr schwer: Er hatte freie Hand; die Hand des Malers, wenn man so will, das letzte Wort. Ist er doch, sehend und handelnd, eingeschlossen in Geschichte. Auch in seine Geschichte, in sein Bild. Also: Februar 2002. Zwei der fünf Leinwände waren schon im Atelier in Strodehne: jede 240 cm hoch und 190 cm breit. Ganz schön groß. Eine Herausforderung nicht nur künstlerischer Art. Auch der Maler war 30 Jahre älter geworden. Aber immer noch ein Löwe. Streitbar. Ein Wahrheitssucher. Und aller Plackerei ungeachtet guter Dinge. Noch. Im Mai forderte er eine dritte Leinwand an. Na klar. Doch gab es Einwände. Vom neuen Eigentümer. Wie das? Ich hatte das Bild doch gekauft. Vorbehaltlos. Aber nicht ohne Bedenken. Ich wollte sicher sein, ganz sicher, daß bei dem Erstverkauf in turbulenten Wendejahren alles mit rechten Dingen zugegangen war. Die beigebrachten <strong>Dokumente</strong> schienen glaubwürdig. Mein Lieferant gab sich überzeugt. Mir blieb ein Zweifel, klein und leise, aber bohrend: Früheres Eigentum der SED. Das war ein weites und heikles Feld. Beharrliche Nachforschungen, Gespräche, Verhandlungen. Ende Mai war dann klar: Mein Bild, Heisigs großes »Unvollendete«, war Eigentum der Bundesrepublik Deutschland. De jure seit 1995. Kraft Einigungsvertrag mit der SED/PDS. De facto erst jetzt. Dank privater Initiative. Entschädigungslos. Gesetz ist Gesetz. Und auch ein Rechtsstaat selten dankbar. Der Maler wird, so ist zu befürchten, sein Bild nicht vollenden können. Ein Meisterwerk wird Fragment bleiben. »Sehend sahen sie umsonst und hörten hörend nicht.« Den Satz schreiben die Mythen Prometheus zu, dem Gott, der den Menschen nicht nur das Feuer brachte, sondern seinen Geschöpfen, mit Athenes Hilfe, auch die Seele gab. Der Maler hatte sich im Mai eine Leinwand bestellt. Fünf Meter lang. Halb so groß wie ehedem, aber immer noch groß genug. Und diesmal in einem Stück. Und in eigenem Auftrag. Seit 15 Monaten malt er jetzt an seinem neuen Bild, arbeitet seinen alten Stoff und seinen Zorn ab, will vollenden, was nicht zu vollenden ist. Bleibt auf Distanz und ergreift Partei. Wie schon immer. Das Bild heißt »Damals und gestern und heute und...«. Ein Panorama deutscher, nein – europäischer Entwurzelung und Wiederfindung. Weitgespannt. Idealismus und Terror. Commune und Krieg. Buchenwald und Vietnam. Austauschbar. Ohne Ende: »...in den menschlichen Verhältnissen eine unabwendbare Gewalt, Allen und Keinem verliehen.« Büchners Wort, verzweifelte Resignation. Heisigs Bild, Malwut. Menetekel. Und doch: Lust am Malen, inhaltsschwer, farbgesättigt, farbsprühend. Ein Haupt- und Meisterwerk. Fraglos. Auch noch Fragment? Heisig sagt, es sei fertig. Doch wer weiß? Urteilen wird die Zeit. Uns aber bleibt Hoffnung. Solange Kunst entsteht. Auf daß wir sehend sehen. 15
Seite 1 und 2: Brusberg Dokumente (...) Ich studie
Seite 3 und 4: Brusberg Dokumente Bernhard Heisig
Seite 5 und 6: Sommer 2003 5
Seite 7 und 8: Atelier in Strodehne Sommer 2003 7
Seite 9 und 10: Dieter Brusberg Gestern und in unse
Seite 11 und 12: Kreuze und Stern und Der Meister au
Seite 13: Perspektive bestimmten Flächen sei
Seite 17 und 18: Gestern und in unserer Zeit Tafel 1
Seite 19 und 20: Lenin Öl auf Leinwand, 1971 160 x
Seite 21 und 22: Gestern und in unserer Zeit Tafel 4
Seite 24 und 25: 2001/2003 24 Pflichttäter Öl auf
Seite 26 und 27: 26 Woher kommen wir... Und jetzt sa
Seite 28 und 29: 1977/1979 28 Der Maler und sein The
Seite 30 und 31: 30 Ruhig mal die Zähne zeigen Eine
Seite 32 und 33: 2001/2003 32 Tod in Breslau Öl auf
Seite 34 und 35: 34 1999/2003 Der Verfilmte (2. Fass
Seite 36 und 37: Ursula Bode Damals und gestern und
Seite 38: 2002/2003 38 Damals und gestern und
Seite 41 und 42: Immer Ärger mit dem Wahrheitssuche
Seite 43 und 44: zu »Pariser Commune« Studie 3 Öl
Seite 45 und 46: Friederizianische Totenrede Öl auf
Seite 47 und 48: Der große König Öl auf Leinwand,

Brusberg Dokumente - Brusberg Berlin

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?