Programmheft - Badisches Staatstheater Karlsruhe

sexyness,
flexiBles tempo &
das autoGraph
auf den spuren des vetters
Wenn man als Dirigent mit einer Operette
wie dem vetter betraut wird, so fragt man
sich üblicherweise und wird gefragt, ob
das denn „gute Musik“ sei. Und man hört
sich dann gegenüber Kollegen, in Interviews
und der Matinee z. B. die gute handwerkliche
Qualität der Partitur des Max-
Bruch-Schülers loben und die stilistische
Vielfalt zwischen deutscher Spätromantik
und den starken Einflüssen der damals
brandneuen Tanzmusik aus Amerika oder
die raffinierten Instrumentationseinfälle
mancher Stellen hervorheben. Das ist
alles richtig – und doch bleibt irgendwo
ein flaues Gefühl zurück. Denn (man sagt
sowas keinesfalls öffentlich!!): In die
Ahnenreihe der sonst im Opernspielplan
vertretenen Komponistengenies passt Herr
Künneke mit seinem Werk bei allem guten
Willen nicht.
Der erste Auslöser für eine ganz andere
Annäherung war der Hinweis, dass der
Nachlass von Eduard Künneke ja in der
Berliner Akademie der Künste verwahrt
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wird. Ich bewarb mich dort um eine Einsichtnahme,
zunächst mit eher beiläufigem
Interesse. Doch die Entdeckungen, die
ich dort machte, zogen mich so in ihren
Bann, dass ich schließlich viele Tage
dort verbrachte. Das Hauptfundstück: Die
autographe Partitur des Werks! Von Operetten
wurden nämlich seinerzeit, da das
ein schneller und kommerziell orientierter
Markt war, üblicherweise nur ein Klavierauszug
sowie die einzelnen Stimmen für
die Orchestermusiker gedruckt. Eine Partitur,
die dem Dirigenten eine genaue Übersicht
gibt, wurde nicht hergestellt. Das hat
zur Folge, dass man bei Details der Einstudierung,
in Fragen der Artikulation, Dynamik
und Phrasierung und vor allem auch
beim Bereinigen von Fehlern, von denen
es in dem meist eilig herausgebrachten
Material regelmäßig nur so wimmelt, im
Dunkeln tappt.
Diese Situation ist nun seit so vielen Jahrzehnten
die gängige Praxis, dass sie von
manchem schon zur lieb gewonnenen