Facharbeit - Lachclub Recklinghausen

allerdings nur, wenn der Anfang des Witzes eine Struktur erkennen lässt, die für den Zuhörer als
Beginn eines Witzes zumindest in ähnlicher Form bekannt ist.
Wie eben angesprochen, neigen komplexere Witze zu mehreren Skriptoppositionen, wie zum
Beispiel der folgende:
Eine Blondine wird von der Polizei angehalten, der Polizist verlangt ihren Führerschein. „Füh-
rerschein?“ – „Na das Ding mit ihrem Gesicht drauf“, antwortet der Polizist. „Ach so!“, meint
die Blondine, kramt in ihrer Handtasche und zieht schließlich ihren Taschenspiegel hervor. Sie
wirft einen prüfenden Blick in den Spiegel und überreicht ihn dem Beamten. Der schaut auf den
Spiegel und lacht: „Na, dass hätten sie ja gleich sagen können, dass Sie von der Polizei sind!!“
Dieser Witz ist ein hervorragendes Beispiel für eine doppelte Skriptopposition. „Blondinen sind
nicht dumm“ vs. „Blondinen sind dumm“ ist die erste Skriptopposition, die zusätzlich das Kli-
schee der dummen Blondinen bedient. Vor dem letzten Satz ist die Skriptopposition abgeschlos-
sen, der Witz könnte auch hier sein Ende finden. Doch hier kommt die zweite Skriptopposition
„Polizisten sind nicht dumm“ vs. „Polizisten sind dumm“ ins Spiel: Sie überrascht den Zuhörer,
was nicht zuletzt eine gute Skriptopposition ausmacht. Der Skriptwechsel wird eingeleitet durch
das Lachen des Polizisten, welches doppeldeutig ist: Er könnte lachen, weil er sich über die
Dummheit der Blondine amüsiert, oder, weil er meint, die Blondine wäre bei der Polizei. Damit
ist das Lachen eine Skriptüberlappung der zweiten Skriptopposition. Es sind auch Witze mit
mehr als zweifacher Skriptopposition denkbar.
Skriptüberlappung und die dadurch ermöglichte Skriptopposition sind also wesentliche Bestand-
teile der meisten Witze: Je überraschender diese kommt, und je konträrer die beiden Skripte sind,
desto witziger wirkt der Witz. Wörter oder Phrasen mit mehreren Bedeutungen können die
Skriptopposition zusätzlich unterstützen. So genannte Auslöser (trigger) bewirken den Skript-
wechsel und machen den Witz dadurch witzig. Eine noch zu überprüfende These wäre, ob es
keine Witze ohne die Skriptopposition geben kann.
2.3 Kontextfaktoren
Diese strukturellen Eigenheiten der Witze können nicht allein Erklärung für die Lustigkeit eines
Witzes sein. So unterscheidet sich die Reaktion des Zuhörers je nach Situation, Erzähler, sowie
den anderen anwesenden Zuhörern. Daraus lässt sich schlussfolgern, dass diese Kontextfaktoren
ausschlaggebend für die Lustigkeit eines Witzes sind.
Unter Ermangelung eines besseren Ausdrucks verwende ich den Begriff „Kontextfaktoren“ für
jene auf den einzelnen Menschen bezogenen Faktoren der Lustigkeit eines Witzes, die nicht von
10