DO 17.09. / FR 18.09. / SA 19.9.09 20.00 Uhr SO ... - InstantEncore

Eine Trickfilmoper
Trickfilme. In Wirklichkeit war es umgekehrt; die Filme waren nach meiner
Musik gedreht worden, regelrechte kleine Opern: ‘Das Märchen vom Popen
und seinem Knecht Balda’ und ‘Das Märchen von der törichten Maus’. Zu
schade, dass all dies verlorenging.« Während die ersten Nummern der Musik
bereits im April 1933 aufgenommen wurden und Schostakowitsch die
Komposition im wesentlichen im November 1934 abgeschlossen hatte, zog
sich die Arbeit am Film hin. Die Ansichten Zechanowskis gegenüber der
Musik und Person Schostakowitschs waren dabei extremen Schwankungen
unterlegen und wohl nicht unbeeinflußt von Rivalität und Eifersucht: Im
Frühjahr 1933 sieht er – so Eintragungen in seinem Tagebuch – in Schostakowitsch
einen zwar talentierten, aber effektverliebten Komponisten von
nicht eben hohem Intellekt und bemängelt, dass dessen Musik ihn nicht
inspiriere und zu »philharmonisch« daherkomme. Wenige Monate später ist
Schostakowitsch für ihn ein »... wundervoller Junge. Er erledigt alles, worum
ich bitte, aufmerksam und talentiert. Jedermann erkennt ihn als einen
Meister an, ja als ein Genie. Er schreibt außergewöhnlich schnell, aber ohne
Einbußen in der Qualität. Ein wirklicher Künstler, ein wahrer Meister. Nun
ist es an mir! Ich muß etwas fertigbringen, dass der Qualtät seiner Musik
nicht nachsteht«. Am 1. Juni 1935 wurde eine siebenteilige Suite aus der
»Balda«-Musik in Leningrad öffentlich und erfolgreich aufgeführt. Zwischen
Juni und November 1935 sowie von Januar bis Mai 1936 wurden weitere
Teile der Musik aufgenommen. Noch im Juni 1936 arbeitete Zechanowski
am Film. Wurde der Streifen damals vollendet? In die Kinos kam er jedenfalls
nie. Ein Jahrzehnt später benennt Zechanowski eine mögliche Ursache:
»Der Artikel über Schostakowitsch und andere ‘Formalisten’ ... war, selbstverständlich,
der einzige Grund für das Einfrieren der Arbeit am Balda.« Im
Januar 1936 war Schostakowischs Oper »Lady Macbeth von Mzensk« in
einem redaktionellen Artikel der Prawda einer vernichtenden Kritik unterzogen
worden – ein Generalangriff auf den Koponisten, der von einem Tag
auf den anderen zur persona non grata wurde und um sein Leben fürchten
musste. Die schlimmste Zeit des Stalinschen Terrors begann und zwang
Schostakowitsch fortan zu einer Gratwanderung zwischen Subversion und
Anpassung.
Die vier bis dahin vollendeten Rollen des Films mit der Musik Schostakowitschs
wurden im Archiv des Lenfilmstudios in Leningrad aufbewahrt.
Dieses Lager brannte 1941 kurz nach Kriegsbeginn ab. Der Ehefrau Zechanowskis
gelang es lediglich, sechzig Meter des Films (das entspricht ungefähr
2 1/2 Minuten) zu retten, die allein uns heutzutage einen Eindruck vermitteln
können, was für eine avantgardistische Trickfilmoper den Autoren vorgeschwebt
haben könnte.
Die Wiedergeburt des »Balda«
Die Wiedergeburt des »Balda«
Dieses Filmfragment wurde am 9. Juni 1967 während des 5. Internationalen
Filmfestivals in Moskau gezeigt. Noch zu Lebzeiten Schostakowitschs gab es
den Plan, die gesamte Musik zu rekonstruieren. Initiiert wurde er von der
Schostakowitsch-Biographin Sofia Chentowa. Der Komponist stand dem
Vorhaben offenbar aufgeschlossen gegenüber, denn er schätzte die Qualität
Musik zum »Balda« selbst hoch ein. Verwirklicht werden konnte der Plan
allerdings erst nach Schostakowitschs Tod. Freilich erlebte der »Balda«
nicht auf der Leinwand sondern auf der Opernbühne und den Konzertpodien
seine Wiedergeburt. Sofia Chentowa sichtete die erhaltenen Quellen
und versuchte aus dem Material eine Version des Werkes zu erarbeiten, die
einerseits den erkennbaren Intentionen der Autoren so weit wie möglich folgen
und andererseits als Bühnenwerk lebensfähig sein sollte. Zu diesem
Zweck wurden einige rein instrumentale Passagen textiert, auch wurde andere
Musik von Schostakowitsch in das Werk integriert. In dieser Gestalt kam
»Balda« am Kleinen Opern- und Balletttheater in Leningrad im September
1980 zur Premiere. Schon 1979 hatte Genadi Rozhdestvensky eine sechssätzige
Suite herausgegeben und aufgeführt. Joachim Dietrich Lingk bearbeitete
die Opernversion von Sofia Chentowa für etwas kleineres Orchester,
Sigrid Neef übertrug die Texte ins Deutsche. In dieser Gestalt war das
»Märchen vom Popen und seinem Knecht Balda« seit den späten achtziger
Jahren an verschiedenen deutschen Bühnen zu erleben. 1999 wurde der
»Balda« in einer von Schostakowitschs Schüler Vadim Bibergan erarbeiteten
Fassung als Ballett am Bolschoi Theater aufgeführt. Bibergan besorgte auch